第1章引言
1.1缘起
社会的发展,科技的进步,带动了世界工业化进程的加快,在人们享受现代化社会带来便利的同时,能源的日益紧缺,生态环境的日益恶化,已成为我们不得不去关注的问题,人们开始更多的考虑生活的状态与意义,节能环保亦成为全人类共同的情感诉求与实质需要｡在这种大的文化背景下,越来越多的设计师开始关注设计与环境的交互发展｡而装置艺术作为一种新型的艺术形态,它打破了传统架上艺术的展现方式,提倡设计师利用身边一切可用的现成品､半成品在经过拼贴,复制,黏贴,锻造,重组这些低技术手段后,将这些看似无用或少用的创作元素同创作灵感相融合,在充分考虑形式美法则的前提下,创作出一个或怪异或奇幻的艺术作品｡他意在用材料去呈现作品,表达思想,传递观念,美育育人｡其材料的多样性与复杂性,是其他艺术形式所不具备的,因此,从观念呈现与表达方式的角度说,再生材料装置艺术正是迎合了现在所倡导的绿色设计｡
2012年一次外出机会来到三峡大坝进行参观,给我留下最深刻的印象就是三峡大坝截流纪念公园了,园中将建设三峡大坝遗留下来的部分废旧机械部件和零件放置于园区各个角落,高低有序,错落巧搭,远远看去像是刚劲有力的大型雕塑,近瞧才知这其中奥妙,这种艺术形式不仅仅巧妙的解决了废物物处理的成本问题,节约了再造艺术品的材料费用,同时更体现出时间的凝聚感和历史感,当时我就被这种新形势､新材料的装置艺术作品所吸引｡
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1.2环境意义
当今经济高速发展,环境日益恶化,原材料极度匮乏,这些因素都让我们认识到再生材料将是设计必需的资源｡在现实生活中,随处可见大量的废弃物,漫天漫地的生活垃圾､建筑耗材和工业产品｡在岁月的磨砺下,公共设施逐渐沦为无用之物｡这些不曾被重视,没有经过处理的材料,已成为人们眼中的视觉垃圾,人们的生存环境与城市的精神面貌已经严重被影响,从而降低了人们的生活品质｡自然环境满目疮痍,自然资源日趋贫乏,这都源于人们对大自然的肆意予求,大量开垦､砍伐和无节制的开发利用｡
一些看似无用的材料经过收集､分类､筛选后,被设计师加入个人的设计想法,大量的废弃材料将变废为宝,从而物质当中的某个元素或多个元素就成为装置艺术作品的组成部分甚至也可能是其作品的主体｡传统材料组成的艺术作品在城市中大量被再生材料组成的装置艺术所取代,长此以往,循环利用,人类对自然环境的破坏无疑会被减轻,人类需求自然资源的压力也会被缓解,从而变相的对环境进行了保护,可持续发展的要求也因此被迎合,当今世界公众在与自然和谐共处､环境保护等方面的生理和心理要求同时也得到了满足｡另一方面,城市垃圾肆意扩散的现状将会被缓解,人们在多艺术作品､少垃圾的环境中生活,会感到心情舒畅｡由此,人们精神和物质可持续发展的需求就得到了极大的满足｡
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第2章再生材料与装置艺术产生的背景
2.1再生材料
2.1.1定义､认识
艺术家认为一切事物,具体的说就是材料,可以是有行的也可以是无形的,甚至人们的思想和观念都视为艺术表达的媒介｡材料,是人们日常生活中常用的词,广义的材料,就是可以直接加工成成品的东西,这里的成品一般被理解为物质性的产品,因此所用的材料也是物质的材料｡但在具体的行业和领域中,材料的含义还会有更具体的内容｡
本论文所涉及的材料,是艺术设计用的材料,作为艺术设计的作品,不仅是物质的产品,还包括作品的思想性和艺术性,因此作为艺术设计的材料,不仅包括制作作品的物质材料,还包括来源于社会生活中一切现象的题材或素材,这些材料都是经过人的头脑加工总结出来的观念性的材料即非物质材料｡也就是说,艺术设计的材料,可以是周围世界的一切事物｡
而在艺术设计所用材料中,可再生原料的运用是一个众所注目的焦点｡可再生原料与消耗性原料的差别可以归结为形成的时间,两者是相对而言的概念｡消耗性原料如石油,它需要几百万年的时间来形成,因此石油被视为不可再生原料｡
可再生材料通常指生物､植物基础的原料,消耗后在一定时间范围内可产生的物质,准确地说,即指在人类的生存周期的时间范围内容易再生的物质,例如二氧化碳､甲烷都可称为可再生原料｡广泛使用消耗性原料给人带来的忧虑之一即这些原料有朝一日会完全耗尽和枯竭,如果我们现在还不断消耗那些难以再生的原料,就违背了可持续发展的目标｡
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2.2装置艺术
2.2.1概念与文脉
装置艺术,字面翻译为“Installation art”,起初应用于工业设计,包含了装配､并置的意思｡现在的装置艺术①是指艺术家在其特定的时间､空间里,将人们日常生活中已消费或未消费过的物质文化实体､进行艺术性地有效选择､利用､改造､组合,以令其演绎出新的展示个体或群体丰富的精神文化意蕴的艺术形态｡简而言之,装置艺术,就是“场地+材料+情感"的综合展示艺术｡
装置艺术是一门综合性的艺术学科,他是通过人们的视觉,听觉,触觉,嗅觉,情感等一切感知手段来体验的艺术形式,因此他没有固定的,一成不变的创作模式与展示方法,也不排斥用任何一种技法,材质来表现作品｡在中国,人们通常把装置艺术统称为“非架上艺术”,其实这是在西方出现了装置艺术方式后,在中国才出现的专有名词,我们很难在西方发现相对应的词语｡“非架上艺术”是对应“架上艺术”所提出｡表面上是用于区分当代艺术作品的创作方式和呈现方式的名词解释,那么顾名思义,架上艺术就是指艺术作品创作过程应是在“画架”上完成的,展出方式应该是在所谓正规的场所,如博物馆､美术馆､展览馆等,而非架上艺术则正好与之相反｡不管是非架上艺术还是装置艺术,虽然东西方对装置艺术的称呼各不相同,但装置艺术的实质却不曾改变,那就是对空间,环境,情感表达与公众参与的强调,以唤起公众对于自身的艺术感知能力｡
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第3章再生材料在装置艺术中应用的可行性....................-13-
3.1可再生自然材料的使用...............................................-13-
3.2人工合成的环境降解材料..........................................-15-
3.3生活､工业回收材料....................................................-16-
3.4可再生能源在大地艺术中的体现...............................-17-
3.4.1利用太阳能的公共艺术..........................................-17-
3.4.2利用风能的公共艺术...............................................-18-
3.4.3其他能源在公共艺术中的使用...............................-19-
3.5再生材料在装置艺术中的艺术体现........................-20-
3.5.1内在体现...............................................................-20-
3.5.1.1再生材料的文化内涵...........................................-20-
3.5.1.2融入再生材料的装置艺术的趣味性体现.............-21-
3.5.1.3融入再生材料的装置艺术的互动性体现.............-22-
3.5.1.4融入再生材料的装置艺术的地域性体现.............-23-
3.5.2外在体现.................................................................-23-
3.5.2.1独特的审美性......................................................-23-
3.6小结..........................................................................-24-
第4章再生材料在装置艺术中的应用..........................-26-
4.1再生材料在装置艺术中运用的原则........................-26-
4.1.1生态性原则..........................................................-26-
4.1.2自身美学性原则....................................................-27-
4.1.3经济最优原则.......................................................-27-
4.2再生材料在装置艺术中的应用方法........................-28-
4.2.1顺势化设计..........................................................-28-
4.2.2动态求解.............................................................-29-
4.2.3解构与重构.........................................................-30-
4.2.3.1理念..................................................................-30-
4.2.3.2造型.................................................................-31-
4.2.3.3形式................................................................-32-
4.2.4工艺转换...........................................................-33-
4.3小结.....................................................................-34-
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第5章我国再生材料在装置艺术中应用的未来展望
5.1运用的优势
我国幅员辽阔,省份众多,南方与北方,沿海与内地由于地域上的差异,不论是在城市建设,建筑风格,还是人们在审美取向方面也都各有所向,这里所说的地域上的差异具体到装置艺术上来说,就体现为在装置艺术中所采用材料的不同｡从装置的地域差异看艺术材料的差异,其实材料的差异性或多样性就是装置艺术的文化“地方性”特色｡各不相同的地域性材料是构成特色性文化生态环境的重要因素,中国恰恰就具备再生材料储备丰富的基本条件,无论是消耗量巨大的生活工业垃圾,可降解材料,还是大自然赋予的天然能源,作为一个人口大国,能源大国,我们不必为其再生材料的来源担心｡
相反,如果我们能正确巧妙的利用这种资源,中和这种人口与能源之间的矛盾,那么在多元化的当代社会中,大众所普遍关心的地域性､社区性的问题得到了强调,艺术家和公众更强调在一个特定文化背景中的社会､社区､地域的问题进行交流和沟通,在这种寓教于乐的渲染氛围中,无疑会增强人们的归属感与认同感,从宏观说这也是响应国家走可持续发展之路的方针政策｡
近些年来,国内部分艺术院校已经开设了相应的研究课程,以此满足再生材料公共艺术的学术研究｡可这些研究仍处在初级阶段,其创作实践较少,实验意义不大｡艺术家和学生一般通过对材料的偏好和对材料性能的熟悉度来进行选材,当然,他们所要表达的艺术形式和艺术观念也会影响他们选材的类型｡
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第6章结语
随着中国城市化进程的加速,艺术家和大众的审美情趣与意向也都发生了转变,在当下,原本传统的城市雕塑和壁画已不能完全实现其美化､传播和观念表达等功能｡经济的发达与现代科学技术的发展是现代装置艺术发生变化的重要诱因,当然对环保观念的重视也导致装置艺术对使用再生材料和再生能源的重视,这是适应现代装置艺术发展应运而生,是适应大众对时代､对现代生活的艺术感悟的需求｡
再生材料在装置艺术中的应用从本质上讲,是指从公共艺术的多样属性和地域环境保护的角度,实现再生材料在公共艺术中的循环再生｡“再生材料”在公共艺术的循环再利用方式不仅仅是一种符合生态循环经济的研究方向,更为公共艺术的设计提供一个全新的视角｡再生材料公共艺术所带来的视觉感受的独特性,已为许多艺术家去探索和研究｡它的独特力量在于它首先改变了我们以往传统对环境艺术审美的习惯､艺术观念｡赢得了艺术家们的推崇与喜爱,同时也满足了人们在装置艺术审美上的多种需求,为人们带来多样化的选择与多样化的公共艺术形式｡现成品材料与再生回收材料的运用,体现了后工业时代和电子时代的人们亲近自然､向往自由的本性复苏,也给艺术家以更大的艺术表现空间｡
综上所述,再生材料在装置艺术中的应用在我国的具体实施可谓是喜忧参半,有基础储备上的优势,又有认识不足的困难｡
但令人可喜的是,如今越来越多的中国艺术家已经着手参与到环保再生材料装置艺术的创作中来;越来越多的艺术团体和机构也在其中发挥着积极作用;同时有越来越多的公众也开始接受这种既环保又充满智慧的艺术,并将它们融入了自己的生活｡
参考文献(略)