1绪论
1.1研究的背景、目的及意义
1.1.1研究背景
上世纪后半叶，伴随着西方哲学的现代、后现代转向，文化研究在西方学界产生了一场巨大的变革，以威廉姆斯(R.Williams)和博厄斯(F.Boaz)为首的一批社会学家、人类学家在参考赫德尔(J.G.V Herder)的“文化相对论”的基础上，提出了文化即事实的观点，开始强调文化本身的政治性与符号学意义，从而使文化研究演变成为一门跨阶层、多学科交叉的社会科学。20世纪70年代末起，在杰克逊(P.Jackson)与科斯克罗夫(D.Cosgrove)的带领下，地理学界对这场跨学科的文化变革做出了及时的反应，新文化地理学应运而生。与传统文化地理学相比，新文化地理学呈现出以下特点:
1、研究对象由传统的“文化景观”为主转变为对文化本身的强调，摈弃原有的“超有机体论”，强调文化的政治意义。
2、景观研究上由传统的乡村视角转变为城市景观的符号学研究，注重景观背后的意识形态及权力关系研究。
3、由传统的仅对真实世界的研究转变为对真实世界与媒体世界的共同研究，文学、音乐、网络、电视、电影等媒体文化的表征世界已成为文化地理学研究的重要内容之一。
4、由于全球化造成的同质趋势，对区域尺度的把握呈现出跳跃性特点。新文化地理学在研究对象、研究方法上所呈现的几大特点对本文的研究都有着巨大的指导作用，对文化本身政治意义的强调、对隐喻、对媒体文化的研究以及在研究过程中区域尺度的跳跃性都将在本文的研究中得以适时的体现。
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1.2国内外研究动态
1.2.1国外研究动态
目前，无论是片源还是各种出版物，能够用于研究新德国电影的资源都是相当有限的，虽然随着DVD碟片的广泛出版发行，这一局面有所改观，但对于新德国电影运动的系统研究依然属于很稀缺的资源。 将地理学与新德国电影运动相关联的研究成果主要体现在以下一些人的文章与著作中:
John.E.Davidson在其著作《Deterritorializing the new German cinema》中从二次大战､战后联邦德国的政治局面､后殖民主义以及女权主义几个角度对新电影运动的背景做了详尽的研究!31｡他在另一篇文章《As Others Put Plays upon the Stage:Aguirre,Neocolonialism,and the New German Cinema》中还对与新德国电影相关的后殖民主义背景进行了更加细致的分析｡Eric Rentschler在《The ministry ofillusion:Nazi cinema and its afterlife》一书中分析了新德国电影与第三帝国之间映射与反作用的关系｡Caryl Flinn的著作《The new German cinema:music,historyand the matter of style》从音乐､历史的角度对新电影运动的风格形成做了透彻的分析｡Alan William:的《Film and nationalism》和MetteHjort,Scott MacKenzie的《Cinema and Nation》两部书则选择从民族的角度探讨德意志的民族性格与新电影运动间千丝万缕的联系闭｡这些学者大都选择从文化地理学的角度对这一电影运动研究,涉及的研究内容主要集中在政治､社会､后殖民主义､女权主义等社会学科属性较强的领域｡
Chris Lukinbeal和Stefan Zimmermann在文章《Film Geography:A New Subfield》中定义了电影地理学这个分支,他们将其研究内容界定为以下四点:一､对于影像中所映射的地缘政治状况的研究;二､将电影中的空间视为一种政治权利的载体来研究;三､研究电影产业与全球化的关联;四､在后现代语境中研究在表达确实的大背景下,电影所承担的对现实､隐喻以及权利的表达｡
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2新德国电影运动产生的人文地理背景
在联邦德国境内掀起的一次要求改此次运动前后持续了将近三十年，在此过程中经历了前期的“青年德意志电影”阶段和中后期的新德国电影阶段，是世界电影史上持续时间最长的一次电影运动。
在新德国电影运动中，以“新电影四杰”施隆多夫、法斯宾德、文德斯和赫尔佐格为首的一批战后出生的年轻导演以各自不同的创作风格拍摄出了一系列水准极高、内容庞杂的优秀电影作品。作为打破战后西德电影颓靡局面的革新运动，新电影运动不仅开辟了德国电影的新天地，恢复了往日表现主义电影一般的繁荣，而且在对于历史的反思和西德社会的批判上做出了重要贡献，犹如一面社会的明镜照亮了20世纪60至90年代的西德社会。
新德国电影运动诞生于20世纪60年代初的联邦德国，前后持续二十余年，直至两德统一前宣告中止。虽然作为一次电影革新运动，它的产生直接来源于年轻一代德国导演对于当时联邦德国电影业现状的极端不满，但作为一种与现实生活最为贴近的艺术形式，电影作品的出现往往离不开其所处的时代背景。新德国电影运动紧随意大利新现实主义与法国新浪潮电影运动，在轰轰烈烈的二十余年间涌现出了一大批描述历史、反映现实的优秀电影作品，这样一次具有深刻社会和历史意义的电影运动会适时的出现于联邦德国，与战后联邦德国的人文地理背景是不可分割的。以下，笔者主要从政治、经济、文化三个方面来阐述新德国电影运动产生的人文地理背景。
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2.2经济地理背景
2.2.1马歇尔计划与联邦德国经济重建
由美国策划实施的针对欧洲经济复兴的马歇尔计划是战后联邦德国经济复兴的起点，这一计划不仅为西德的经济重建提供了大量的人力、物力、财力，同时也为西德重回欧洲甚至世界经济体系开辟了道路。
根据马歇尔计划，西德在1948—1951年间获得了36.5亿美元的援助，与此同时，美国政府还鼓励私人资本输入西德，从1950年到1963年，美国私人在西德的直接投资增加了9倍，从2亿美元增至18亿美元马歇尔计划的实施首先是以英法美为首的西方国家将西德当做西方阵营的一份子和重要的贸易伙伴为出发点的，在计划实施的过程中，西德在它们的帮助下先后加入了欧洲经合组织、欧洲委员会、欧洲煤钢联营条约、欧共体以及北约。与此同时，西德的国际贸易体系也在它们的帮助下得到了重建，这对于西德在战后以国际贸易转向为主的经济重建起到了推波助澜的作用。
2.2.2社会市场经济体制与经济奇迹
马歇尔计划只是来自外部的帮助，在西德经济的复苏中，社会市场经济体制的建立与成功实施起到了重要的基础性作用。
由路德维希艾哈德所设计实施的社会市场经济体制是区别于西方资本主义市场经济和社会主义计划经济的第三种经济体制，它一方面鼓励自由竞争，另一方面又吸取了计划经济体制中关于社会公平的观点，讲求中央的调控作用。这一联邦德国所特有的经济发展模式很好的避免了战后西德经济秩序的进一步混乱，另一方面则借助国家的调控保证了西德经济体制的恢复。
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3新德国电影运动的代表人物及其人文地理分析......15
3.1代表人物及其特点..................................................15
3.1.1代表人物简介..........................................................15
3.1.2新德国电影导演的整体特点...................................16
3.2对于代表人物整体特点的人文地理分析...................17
3.2.1历史文化地理分析..................................................17
3.2.2政治、文化地理分析............................................22
4新德国电影运动的两大主题及其人文地理分析.........25
4.1反思主题电影的人文地理分析..............................25
4.1.1反思主题电影简介及其总体特征.......................25
4.1.2代表作品的文本分析.........................................26
.4.1.3反思主题电影产生的人文地理原因分析..........28
4.2批判主题电影的人文地理分析.............................33
4.2.1批判主题电影简介及其总体特征......................33
4.2.2代表作品的文本分析.........................................34
4.2.3批判主题电影产生的人文地理原因分析..........36
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4新德国电影运动的两大主题及其人文地理分析
新德国电影运动作为世界电影史上持续时间最长的一次电影革新运动，其涵盖的人物与作品数量巨大，在创作方向上也是千差万别，学界对其是否可称为一次电影运动也长期存在着分歧。但任何艺术作品的创作都摆脱不了它的时代背景，纵观新电影运动发展的二十余年，无论是早期的克鲁格等前辈，还是之后新电影四杰为首的年轻一代，其作品主题与战后至八十年代末联邦德国的特殊背景都是紧密相连的。
总得来看，这一时期西德的电影作品中最常出现的题材不外乎两种:反思题材以及批判题材，而这两个主题在具体的电影作品中又不总是独自出现，常常相互交错于同一部影片当中。以下，笔者即以这两大主题为线索对新电影运动中的典型作品予以介绍，并结合联邦德国的人文地理背景予以分析。
4. 1反思主题电影的人文地理分析
4.1.1反思主题电影简介及其总体特征
作为两次世界大战的发动者，德国给自身和世界都带来了前所未有的巨大创伤，毕竟，希特勒是绝大多数德国人共同的选择，战争与称霸两株毒苗何以在德国这片土地上一再地生根发芽，是任何一个德国人都无法回避的问题。因此，经历了战后初期长时间的集体性失忆症之后，德国人面临的首要问题便是对纳粹，甚至更久以前的德国历史进行反思，在给世界一个交代的同时，也给自己一个关于过去、关乎未来的交代。作为战后出生的一代人，新电影的大批导演们深知反思历史之于德国、之于德国人的长远意义，因此，他们用电影的方式尝试着引导整个德意志民族反省过去、走出历史困境。
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5结语
5.1结论
一、新德国电影运动在上世纪六十年代初的诞生有其特殊的人文地理背景。政治上，二战后东西德分裂的现实，西德在冷战初期的欧洲两极格局中所处的前沿位置以及阿登纳外交政策在五十年代末陷入的困境使西德在六十年代的政治处境险象环生，国内在战后初期的民生破败造成了战后德国人中间普遍存在的精神颓靡，种种的内忧外患要求西德的文化界站出来带领人民走出困境，而发生在六十年代初世界范围内的政治变革浪潮则对其起到了催化作用。与此同时，战后初期西德文化界的萎靡与经济的崛起以及周边国家风风火火的文化革新运动形成了鲜明对比，西德本土文化界的改革势在必行，新电影运动便萌发于这一背景之下。
二、新电影运动中的西德导演在创作中表现出的自省、理性、内敛等整体特点很大程度上来源于德意志的民族性。一方面，德国特殊的地缘政治条件在影响了德国历史走向的同时，又与历史一同造就了德意志所特有的民族性，而这一民族性又进一步影响了德国导演的创作特点;另一方面，战后美国文化的入侵给新电影导演的创作注入了后殖民主义式的美国化风格。
三、新电影作品在主题表达上大都归于反思和批判两大题材，西德的人文地理因素对于这两大主题的选择起到了相应的影响作用。首先，德国地缘政治传统与德意志长期形成的政治文化传统在纳粹暴行的产生中发挥着不可估量的作用，而战后德国社会弥漫的民族“健忘症”则给纳粹残余的成长提供了便利，对于纳粹历史及其形成原因的反思正是反思题材的主要对象;经济和政治上，西德领导人在六十年代后所选择的欧洲一体化道路为德意志民族的反思。..........
参考文献（略）