第一章互联网时代文学的变异和网络文学的兴起
1.1互联网时代文学的变异—网络文学
1.1.1互联网
在全球互联网发展的过程中,我国属于进入全球互联网大家庭比较晚的国家。“1987年9月,在德国卡尔斯鲁厄大学(KarlsruheUniversity)维纳·措恩(wemerZom)教授带领的科研小组的帮助下,王运丰教授和李澄炯博士等在北京计算机应用技术研究所(ICA)建成一个电子邮件节点,并于9月20日向德国成功发出了一封电子邮件,邮件内容为`AerosstheGreatWallweeanreacheveeomerinrheworid.(越过长城,走向世界)'。”①这一事件揭开了中国人使用互联网的序幕,中国进入全球互联网络大家庭,之后互联网在我国迅速发展。1997年中国互联网络信息中心逗开始对我国互联网络发展情况进行统计,并第一次做出了的全面、准确的权威性统计报告:截止到1997年10月31日,中国共有上网计算机29.9万台,上网用户数62万,CN下注册的域名4066个,W认7W站点约1500个,国际出口带宽25.408M。①随后,CNNIC逐年发布统计报告,报告反映出中国的网络域名、站点、网速等都以几何级数的方式增长着。为达到管中窥豹的效果,本文在此仅以中国网民的增长规模为例来做具体分析:2008年1月17日,CNNIC发布《第21次中国互联网络发展状况统计报告》,数据显示,截止2007年12月31日,我国网民总数达到2.1亿人,目前中国网民仅以500万人之差次于美国,居世界第二;2008年7月24日,CNNIC发布的《第22次中国互联网络发展状况统计报告》显示,截止2008年6月30日,我国网民总数达到2.53亿人,网民规模跃居世界第一位;2009年1月13日,CNNIC发布的《第23次中国互联网络发展状况统计报告》显示,截至2008年底,我国互联网普及率以22.6%的比例首次超过21.9%的全球平均水平。
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1.2网络文学的产生与发展
1.2.1产生及其原因
任何一种社会现象的产生必然有其丰富而复杂的背景,网络文学并非天外来客、无源之水,它的产生首先需要有计算机的广泛应用和互联网的开通,因为网络文学诞生于国外,所以世界网络文学最早出现在美国和欧洲等互联网较为发达的国家,其萌芽是上个世纪70年代的网上写作;北美网络文学是国外网络文学中最早出现的形态。到1990年,北美网络文学步入了成熟阶段,网络接龙小说“故事由谋杀开始”尤具代表性。与此同时,原创汉语网络文学也呱呱落地,这与海外留学生创办的电子刊物和网络新闻组发布的原创作品息息相关。1991年4月5日全球第一家中文电子周刊《华夏文摘》在美国诞生,记载内容多为海外华人的思国怀乡之作或表达异国他乡面临的文化冲突、心灵苦闷和对权语的乡愁。“网络文学发源于北美,汉语世界的网络文学的火种在20世纪90年代初由一群海外学理工的留学生点燃,1991年中国留学生王笑飞创办海外中文诗歌通讯网(ehpoem一1@list一ser、:.acsu.buffalo.edu),到1994年2月由方舟子等人创办的第一份中文网络文学刊物《新语丝》,华文网络文学宛如一株强盛的植物,有了土壤就快意生长、繁殖;还有1995年3月创办网络中文诗刊《橄榄树》等网络刊物。随着网络光缆的延展和用户的猛增,在海外华人网络文学的示范下,汉语网络文学迅速向大陆回流,网上汉语文学蔚然成了一种世界性的景观。其后,港台文学网发展起来,大多在于各个BBS(电子公告栏),定时发刊和主页浏览的不多,但是BBS的人气很旺。大陆网络文学的真正兴起,和1997年网易公司免费个人主页空间的提供有密切关系,文学爱好者找到了网络上的栖身地。
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第二章网络文学生成机制的理论考察
2.1网络文学的创作主体
网络文学发端之际,作者多以所谓“文学青年”为主,其中理工科出身居多,爱好文学,有一定艺术修养,甚至有相当的艺术创作水平。当时,由于网络写作门槛低且并不为主流文学界所完全认可,故网络文学写作者暂时未能列入“作家”之列。随着网络文学的日趋成长,后来,人们便将在网络上从事职业写作者称为网络写手。有人这样形容说:“这是一群边缘艺术家,他们有自己的规则,在网络上多以化名出现,文风洒脱自然,思想无拘无束,天马行空,任意为之。网海钩沉,淘尽英雄,其中又有几多辛酸,几多无奈,思之不免感慨万千。”①显然,并非每一个在网上写作的人都能称为“网络写手”,“网络写手”必须具备三个基本要素:其一,经常在网上写作,不断有作品在网上面世;其二,作品被较多网民认可,拥有较高的点击率;其三,作品具有一定水准,取得社会承认,如业内认可、出版发行等。
至于那些天天在网上活动,在博客、空间、BBS等上写些杂感小文或者发些简短跟帖的,尽管其形式上也是网上写作,但是其价值很小,因此,这些不能被认为是网络写手。
2.1.1网络文学的四批代表人物
就我国的网络写手发展状况来看,从上世纪90年代汉语网络文学发韧至今,按照时间先后,产生了四批活跃在互联网上的代表性网络写手。第一批是在上世纪90年代就进入网络原创文学的创作,并产生了一定影响力的创作者。台湾的蔡智恒的代表作是《第一次的亲密接触》,该作品讲述了“痞子蔡”、“轻舞飞扬”通过网络相识、相见、直至生离死别的爱情故事。
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2.2网络文学的创作题材
网络文学题材广泛,各大文学网站对其分类又有所不同。红袖添香网站把网络文学题材分成“言情、都市、武侠、玄幻、惊惊、悬疑、科幻、历史、军事、游戏”10个大类;91文学网的分类是“奇幻魔法、现代都市、玄幻修真、边缘小说、古典浪漫、都市风情、耽美专区、蓄著校园、爱情都市、心灵漫笔、百味人生、暗地文学”12种;书路文学网分为“游戏世界、玄幻修真、奇幻魔法、超级能力、架空历史、武侠异侠、现代都市、边缘小说、虚拟军事、竞技体育、推理小说、恐怖灵异、科幻小说、同人小说、浪漫言情、耽美小说、美文随笔”17种。有学者借鉴文学网站的分类方式,通过对各大网站的题材阅读榜单进行分析,得出结论:“言情、都市、幻想、军事、推理、游戏、历史、同人耽美、竞技等这样9个类别是大家公认的网络流行题材。”②
在网络文学研究中,研究者常常不得不面对一个难题,就是网络文学题材的划分问题,有些网络文学的体裁边界比较模糊,使人难以厘定其题材精准的内涵与外延,比如玄幻小说与武侠小说、言情小说等小说难以区分,黄易的《寻秦记》、《大剑师》在网站栏目分类中既是武侠小说,也是玄幻小说;又如萧鼎的《诛仙》借鉴了多家之长,将修真与爱情,暴力与温婉,残酷与仁义等水溶交融般蹂合在一起,形成了其独特的风格,这些都为进一步的探讨带来麻烦。作为权宜之计,本文且以创作实绩突出、社会影响较大的言情、幻想、现实三种题材加以分析研究。言情、幻想、现实也是网络文学最主要的三种创作题材。
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第二章网络文学生成机制的理论考察.........................15
2.1网络文学的创作主体..............................................15
2.2网络文学的创作题材.............................................18
2.3网络文学载体与传播方式.....................................25
2.4网络文学的语言样式,...........................................29
第三章网络文学的文化背景及其价值审视.................35
3.1后现代主义文化背景............................................35
3.1.1网络文学的后现代文化源头..............................35
3.1.2网络文学的后现代文化特征..............................36
32网络文学的价值审视............................................38
3.2.1网络文学的正价值............................................28
3.2.2网络文学的负价值............................................40
3.3如何规范和引领网络文学健康发展......................42
3.3.1文学观念的调整................................................42
3.3.2艺术质量的提升...............................................43
3.3.3调控自律机制的建立.......................................44
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第三章网络文学的文化背景及其价值审视
3.1后现代主义文化背景
3.1,1网络文学的后现代文化源头
计算机和互联网是伴随着西方社会“后现代化”而产生、发展起来的,这种数字化技术在文化精神上具有后现代主义的一些鲜明特征,因而网络文学身上也打上了后现代文化的深深烙印,后现代的文化逻辑也就成为网络文学的重要文化特征,是网络文学现代文化根脉的逻辑背景。
网络文学的后现代文化特征主要有:
(1)对传统理性的颠覆。
传统文学坚守的是一种理性精神,即由传统逻辑和主流话语形成的社会价值观,事物的背后总有一个本质性的东西在推动其前进。而后现代主义是反本质主义的,倡导的是对世界不确定性的体认。这种观念表现在网络文学写作中就是对世界抱怀疑态度和反叛姿态。如痞子蔡的网络小说《第一次的亲密接触》,获首届网络原创文学奖的尚爱兰的小说《性感时代的小饭馆》等,都把传统的性爱道德规范作为反叛的对象。作品中的这些后现代男女“以无道德为道德,以无秩序为秩序,以无规则为规则”的性爱观,折射出了整个后现代文化的精神特质—反叛理性,鄙夷传统。“你的`有什么价值'有什么价值”②这句话典型地反映了网络文学的后现代精神品格:对一切理性价值的质疑。
(2)对深邃内涵的浅化。
传统文学以其形式追求和隐含深邃的内容给人以美的愉悦和享受,网络化了的后现代作品则不再提供任何经典作品所具有的意义,它提供的只是一种表演性的文学经历,一种回避意义的文字游戏。网络原创作品通常是可以作无限延续和改写的,它提供给人们的只是在时间上分离的阅读经验,无法作阐释学的定性分析,其审美的意必只存在于不断阅读的阐释中。
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结论
21世纪是数字化的时代,文学与数字媒体的结合诞生了网络文学。经过十几年的发展,中国网络文学己经初步呈现出自己的特点和蓬勃的发展趋势,同时也带来了对传统文学观念和审美范式的挑战。如何认识网络文学,并应对它对传统文学的挑战,便成为当今文学研究者的一个紧迫课题,需要我们进一步地深入研究和探讨。
网络文学为我们提供了一场特别的文学盛宴,它用数字化技术连通了你我、连接了世界,对人类文化将产生不可低估的重要影响。它刷新了文学的创作方式、存在方式、传播方式和接受模式,更新了文化理念、文学观念和人文价值。同时,这又是一场夹带有“不健康食品”的盛宴,甚至有可能站污人类历史长河积淀的精神圣地。
文学研究者的使命就在于调协网络文学的价值力量,挖掘并光大它的积极意义,诊断和消除它的负面危机,使网络文学在人类社会文化中展示其应有的效用。
网络文学首先要受到国家调控的法律法规约束,包括对网络不良信息的监控等。这只是保持网络文学健康发展的外在规范,网络文学的健康发展最根本的还是网络文学自律机制的建立,所谓“自律机制”就是培养创作主体在互联网上的信息伦理观念,用自我约束来体现文学的人文本位。网络文学创作主体应该有这样的观念,就是网络文学仍然是人类的精神园地,仍然需要健康的灵魂。
参考文献（略）