第一章任微音绘画的艺术历程
任微音(1918-1994)是中国近现代画家的一个典型的悲剧人物，也是一个为目己论文代写艺术信仰而目由创作、成就斐然的绘画大家。
1. 1成长时期的艺术氛围
任微音于1918年5月出生在云南，早吴冠中一年，早赵无极_二年，晚沙奢四年，他们!禹于同一时代。小学就读于昆明第五小学，图画课土老师教的是国LMI，第一课时，老师在黑板上画的是，下雪天一个渔翁独坐孤舟，在江土钓鱼的情景。旁题是}h宗元的“干山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒汀雪”一首诗。这是任微音最初接触绘画的印象。
任微音生长在昆明大户人家，祖上是明代的将军，家里有很大的花园，亭台水榭、池塘假山一应俱全，是典型的中国式园林。这是画家整个童年度过的地方，大房子里充满了孩子们游戏的嬉闹声，温馨的家庭唤起了任{n}音很多温情，这个富于东方情调审美趣味的印象已经开始影响他，不论是在情感还是以后创作上任微音的父亲是昆明高级官员的幕僚，叔父任嗣达止是我国第一批留美学生，考取芝加哥大学博士，回家乡创办了“富滇银行’。随着父亲母亲相继离世，后跟随叔父到仁海生活，婶母是美国人，夫妇皆在美国洋行就职，生活富裕安逸。美豁婶母非常喜爱任微音，第一个发现他的绘画天赋，为他聘请西方艺术家做他的家庭教师，学画初期，任微音主要是跟随家庭教师有法国人、西班牙人、俄国人(亚勃尔斯基，沙皇尼古拉的宫廷画师，后执教于上海美专:.苦练基本功，学习西方油画。其婶母曾在他的一次生日，在客厅开办了家庭绘画展览，颇受中外宾客佳评。家人也常常带他}}J教堂观看教士们从欧洲携来的油画，其中不乏有英国皇家学院的收藏品。西式教育为他开启了生命的第一扇窗。因此，他虽未出国深造但较同期艺术家有着更开阔的视野与不同的艺术观念。
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1. 2艺术发展道路
193 8年，他在中国电影制片厂画海报，曾在高占非主演的《热血忠魂》里看到有机械化部队的雄姿，于是不顾一切地奔向湘潭，投奔由杜幸明将军指挥的中国第一支机械化部队a，担任军报的编辑和记者。曾采访过李宗仁、白崇禧、张奎、徐庭瑶、郑洞国等众多中国将领。随军期间，参加过两次抗日战役，一次是收复桂南昆仑关，另是湖北战役。机械化部队的活动丰富多彩，戏剧、歌咏他都曾踊跃投入，在万人大会独唱，同时他导演了四幕抗日话剧《凤凰城》0 1941年因病退役回到故乡云南昆明，在家乡昆华师范，沪西中学教书，同时担任西南联大讲师。
那时的昆明正是文人荟萃之处，他在此结交了罗隆基、闻一多、姚蓬子、老舍等许多文艺界的朋友，编了一本《西南文艺》杂志，可惜只出了一期就停刊了。抗战后期，任微音在重庆遇到了当时任国立艺专校长的国画家陈之佛3，他们畅谈终日，陈之佛邀请他到艺专任教，为艺专学生开设《艺术思潮》课程，同时受到潘天寿、吕凤子等关注，西南美专校长万从木听讲之后也请他去兼课。抗战胜利后，在四川游览了峨嵋、青城、都江堰以及剑门等名胜古迹，写生祖国大山合川，在四川嘉定武汉大学开办了个人画展。而后辗转回到上海美专教课，与王个箱、汪声远等国画家同事，并常带学生外出写生。同时，认识了艺术界张大千、吴一峰、徐悲鸿、吴作人、李可染等人，与之结为好友，他们的绘画理念不同程度上也影响着任微音的绘画创作。
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第二章任微音的“薄油彩”绘画艺术
2.1主题思想和题材
在阿尔贝·安德烈filbert Andre)曾这样描画雷诺阿:“他作画时，首先用大量的亚麻仁油和松节油配制的调色油稀释，画的很透明，似乎水彩画一样。有时颜色以致顺着画布留下来。
建国后，正值中年的任微音，满怀希望，准备在新中国的新天地中发挥才气。谁知不久，他却被淹没在突如其来的政治风暴中，与当时的很多学问分子一样，遭受了极不公正的待遇，被套上了“坏分子”和“反反动分子”的罪名，从此蛰居上海常熟效劳站，过着异常困苦的修鞋匠生活。但即使在这样的艰苦环境下，他依然无法放弃艺术，他并没有停下他的画笔，在纸板箱上，瓦楞纸上，应用一切可以应用的东西，执着地用艺术打发艰难的日子，过着一种与自己前半生的意气风发截然相反的生活。不过，最难能可贵的是，这种生活并没有将他击垮，反而使他迸发了新一段的艺术激情。
贡布里希以为，有些个人的生存情境可能把其推向某种不时地调整、制造自我的活动之中，并在那种活动中决议了艺术的功用和容颜也最终创造了艺术。这可以作为任微音在逆境中的艺术人生的写照。另外，任微音性格外向开朗，是个性情豁达的人，这种性格也直接影响到他画风的构成。修鞋十七年的非常岁月，却天性悲观，思想纯朴，喜欢看到生活中美好的一面。
即使在他困顿堰赛，他依然能欣于所遇，安贫乐道，静观生命的真实，妙在《修鞋十七年》中写道:“在这个时期我感到阳光的明丽、休假时日的快乐，眼里看进来景物的心爱...是我厄难以前所不能感遭到的，多那以前和以后都画不出的作品。幸而任微音不只具有天份，再加之勤奋、普通人在这样的生存条件中做出如此成就，是不可思议的事。
欣赏任微音的绘画作品，大都会被剧烈的印象派颜色的画面效果所吸收。他的画构图多变，颜色绚丽，但用色很薄，很少有厚重的笔触。
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2. 2“薄油彩”绘画艺术的多角度分析
任微音一生的绘画艺术历程，其苦心追求油画的中国风格整整六十年，这期间，做了17年的修鞋匠，所以大致可从1961年修鞋开始作为分界，分前期和后期，修鞋前期作品，由于特殊的政治栓桔，作品未存留世，因此本文主要分析后期作品为主，特别是随着“薄油彩”绘画风格的日臻成熟，后期的油画也才真正体现了他艺术上的最高成就。从绘画语言上看，大致上有以下一些处理手法值得注意。
2. 2. 1构图
所谓构图，是指艺术家为了表现作品的主题和美感效果，在一定空间，安排和组织人、物的关系和位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体。‘它是绘画作品中全部艺术语言的组织方式，是检验视觉效果的具体依据，是揭示全部艺术语言的总和。
任微音认为不同的构图方式体现出画家对外物不同的主观意向，受众则能够体会到这些不同所带来的各种感受。80年代，是任微音“薄油彩”风格绘画创作的高峰期，他在构图方面仍然进行着不断的摸索，总体来说画面一般是截取式的、快照式的瞬息构图。特别是对前景式角度的构图运用和不同于一般传统的视点取景，运用了俯摄、仰摄等新的取景法，增加特写和省略性透视，那种别出心裁的构图方式往往会给人们带来瞬间性的、出其不意的视觉效果。与前期绘画的表现上有一定的区别。
在研究任微音作品的过程当中，笔者发现虽然后期的表现手法与前期有一定的差别，但是他不管在何时期都不会忽略构图方面的苦苦经营。
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第二章任微音的“薄油彩”绘画艺术.....................16
2. 1主题思想和题材............................................16
2. 2“薄油彩”绘画艺术的多角度分析..................17
2. 2. 1构图..........................................................17
2. 2. 2留白.........................................................24
2. 2. 3线的韵味...........................................................27
2. 2. 4印象主义色彩...................................................31
第三章任微音艺术创作对油画的中国风格的启示....36
3. 1吸收与融合..........................................................36
3. 2传统与创新...........................................................37
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第三章任微音艺术创作对油画的中国风格的启示
中国油画风格的创造为各方所关注。从任微音的“薄油彩”绘画巾我们，以看出，他是将东西方的艺术精华融合后再生，才使中国油画艺术升华到一种新的境界。
任微音正是依靠那种纯洁、朴实的情感，以其独特的绘技法融合西力一绘艺术，从而实现“中学为体、西学为用”的艺术结构，达到了独有的绘艺术的顶峰。他以其个人一生的努力，挥笔宣泄其对绘画艺术的真华情感，尽其毕生将油画:画两种风格迥分的绘融会通，始终一个本质艺术家:界，对于各一类文化旅异的种，他说:“创造，国油的新风格，工然干头万绪，但是并可行。文化为建设，有些是东方领先，有些是方领先，但是优胜劣败之后，先进也会变成落后。敢想、敢做、应该不是狂妄无知、无视客观的自大狂。我坚信通过一两代人的努力，必然会产生有说服力的，油画来。
总体来讲，任微音的“薄彩”艺术伟大实践给热爱艺术的我们树立起一个从艺术本心出发、融;不同文化民处、迫求艺术越发展的大家典范。
3.1吸收与融合
在油画，国风格探索方不少家作出自己的贡献，有张大下、从眠、徐悲鸿、刘海柴等人。林风眠的生都在探索着巾西融合之路，在他的作品巾，可以看到很多西方作的块而和色彩，与中国四的留自“空境”背道驰，完全以后印象派和野兽派对“单纯化”手法取代中囚写意的笔墨程式，舍弃了“骨法笔法”，拆散的体而造型来”.一种有意味的形式。徐悲鸿在美的解音文，提出了融通，西绘的设想:“故欲振中国之艺术，必须.几倡杆国美术之古典!二义，如尊宋人尚繁密、不等，欲救前之弊，必采欧洲之写实主义，如荷仁人体物土精，法国库尔贝、米勒、勒班习，德国莱柏尔等构境之雅。美术品贵精土，贵满贵足，写实之功成。
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结语
站在今天的视角，探讨任微音的绘画艺术，对成长中的艺术家足一种陶冶和启迪，它增强了我们对美的感受力:同时对他在汕画的中国风格探索上遇到的诸多问题的研究，有助于我们反省当下艺术存在的种种困惑、不足乃至误区，从而在今后的艺术创作中，在继续实践和开拓新的美术领域的过程中，能够对绘画艺术独立思考和高瞻远瞩。
在20世纪的中国美术史中，任微音无疑足一位非常有成就的艺术家。任微音历经文化人革命、修鞋十七年，其遭遇的乖赛、精神的煎熬，却在晚年创造出独树一格的艺术作品。方增先认为;“像任微音这样有成就的油画家，在圈内是不多的。他对油画的本质和民族文化问题方面，有创造，有贡献。无疑，他的作品是第一流的。”如此一系列历史和现实特殊的境遇引发了人们对其艺术和人生深入地思考。
上海张之当代艺术馆馆长李旭说:“我从任微音先生的作品中看到了非常不同的东西，他对艺术本体有着非常重大的贡献，在未来艺术史的书写上，不管是在上海的地域性美术史还是整个中国大陆的美术史进程中，我们都应该对那些曾经被忽视的历史人物做出新评价，在写史人的取向更接近艺术本身的时候，任微音先生的价值就会浮现出来。”然而，由于任微音的长期隐没，忽然想到同样被边缘化的沙、吴大羽、李青萍....如果没有对他们认识和尊重，也许中国汕画的历史就不会完整。不管是什么原因造成的历史迷雾，我们期待建立一个尊重文化艺术创造的社会，希望这样的悲剧不要垂演。从笔者研究的结果看，仟微音无论是从其在中国油画实践上的实验和成就，还是从他对油画的中国风格问题的思考和观点来看，他都是一个具有典范意义的艺术家。....
参考文献（略）