第1章绪论
1.1条纹服装的现状
条纹——从法国韦泽尔峡谷约两万年前岩洞壁画的牛鬃，到旧石器时代晚期河北省阳原的出土的陶器，以及春秋常用的直条纹器皿等等，都留有这个古老的艺术形式清晰的印记。同时，作为后现代主义的一个的要素，条纹被人类赋予诸多身份——休斯顿当代艺术展、我们每天要过的斑马线、餐厅的吊顶，或是你保姆的围裙都呈现条纹。《艺术词典》的解释是由“窄带或平行线条组成的图案。”在《陶瓷工艺美术词典》中对条纹有这样的描述：“条纹：1.又称条形纹，是一种平行短线条组成的纹饰，有宽窄、疏密和线条形、方形、圆柱形、倒圆锥形以及竖行、斜行等不同形状。其中平行而下垂呈帘子状的，也有称垂帘纹的。有压印，拍印和彩绘的不同。压印、拍印见于印纹陶和原始瓷器上，彩绘见于仰韶、大溪和红山文化等彩陶上。有单独也有与其他圆点纹、涡纹等组成纹饰的。2.指篮纹。3.指平行短直钱条的一种篦纹。”条纹本身属于视觉艺术中的图案艺术，条纹的形象是最基本的几何组合形式之一，它具有原始与现代的双重属性。条纹自出现以来便会经久不衰，尤其在变化万千的服装领域。
服装中的条纹主要可以分为面料条纹与制作条纹。面料条纹是面料经染、织造技术手段形成的自身图案；制作条纹是利用拼、镶等工艺手段达到条纹的外观效果。因此,条纹在服装上的应用具有多方面的变化性，并不是固定模式，它的含义也更加丰富、宽泛。条纹在服装中的任何位置、用任何材料、以任何方式出现，唯一的界定就是要形成条纹的视觉效果：“条”的数量已经被宽容到极限，甚至只是一条边线。严格来讲，形成“纹”需要两个或两个以上的有间隔条的排列。否则，会被现代人视为服装上的线、面或饰边。同时，形成“条”需要按照基本的几何方式排列，如最常见的水平排列。但是在服装中，条纹的排列具有一定的灵活性。因为与平面条纹图案不同，服装是为人体服务的，人体的立体结构使条纹在设计与应用时具备某些特性。例如根据人体或服装外轮廓，在有些面料或款式中的条纹排列成放射状或弧状。所以，条纹在服装中的应用体现了变化性、灵活性以及延展性。
1.2课题研究目的及思路
本论文的研究目的在于，通过对服装中条纹的平面、色彩、立体三方面构成因素的详细分析，对条纹在服装中美感的归纳，探索出条纹在服装设计中的应用规律和发展动向，以扩展设计者的设计空间，提高设计者对条纹服装的设计水平，引导设计者正确的设计方向，从而加速服装设计的发展步伐、满足人们不断追求新颖与美感的要求。在这样的要求下，我们需要思考：什么样的条纹适合什么样的款式？已经出现的条纹服装是否都是成功的、适当的？怎样才能更好的利用条纹的特点？在创作的时候可以遵循哪些美的规律？这些问题的答案都是以服装市场的新发展趋势为目标的。条纹作为最简单的几何形式之一，有着自己独特的构成因素。对待条纹与服装，设计者必须有更敏锐的观察——捕捉条纹独特的内在特性；有更丰富的经验——判断条纹与服装的融斥关系；有更活跃的思维——做最新奇的设计；有更冷静的头脑——做最理性的控制。所以，对条纹来龙去脉的了解、构成及美感的认识、应用规律的掌握是十分有益的。
目前，国内对条纹在服装设计中的应用研究暂时并不多见，湖南师范大学、长沙市服装工业学校的文旭明、朱旭云的“条纹在服装设计中的应用”一文，简练地指出了面料与非面料条纹在成衣中的应用；在“条纹在针织服装中的装饰心理学现象”一文中针对性地介绍针织服装中的条纹及设计。北京服装学院的毛海燕在“欧洲中世纪条纹服装现象分析”一文中阐述了条纹在欧洲中世纪被排斥的原因。这些论述给我们的信息与思路，值得仔细研究。但是，对条纹服装较为综合性的系统论述还难寻其踪，尚待出现。希望本文的粗浅剖析，能有助于设计者对条纹在服装中的设计有进一步的了解和多方面的认识。正如泰勒所说，“具有丰富知识和经验的人，比只有一种知识和经验的人更容易产生新的联想和独到的见解。”诚愿本文能够给设计者在设计条纹服装方面提供一些启示，使其作品更加成熟，更加创新。
第2章条纹服装的历史性、民族性及特点.........................................6
2.1条纹服装的历史性..............................................................................6
2.2条纹服装的民族性.............................................................................10
2.3条纹在现代服装中的特点................................................................14
2.3.1条纹图案的特点........................................................................14
2.3.2条纹服装的特点........................................................................15
2.3.3条纹在服装设计中的作用........................................................16
第3章条纹的构成因素及在服装中的表现......................................18
3.1条纹的平面构成................................................................................18
3.2条纹的色彩.........................................................................................23
3.3条纹在服装中的多重立体效果.........................................................26
3.4条纹在服装中的装饰表现................................................................30
第4章条纹服装的审美与视觉心理.................................................33
4.1条纹服装的审美.................................................................................33
4.2视觉心理因素.....................................................................................38
第5章条纹在服装设计中的运用.......................................................44
5.1条纹服装设计规律及方向................................................................44
5.2局限性.................................................................................................48
5.3条纹在各类服装中的设计运用........................................................51
结论...................................................................................................55
参考文献.........................................................................................56
结论
综上所述，条纹的形态、内容、长短、粗细、排列、色调、立体效果、制作工艺、视觉错觉等等——如此简单的一种几何形式，在服装中却具有异常丰富的构成因素，这给设计者带来了广阔的创作空间。其中任何一个因素的变化都可能制造一场新的精彩，它们是构成条纹的必要因素，也是展示设计思维的关键因素。要挖掘条纹构成因素的各种潜力，在风格统一的前提下达到多种美的设计是上层的设计。精彩的设计，需要设计者了解条纹的特点、作用；熟悉条纹各构成因素的变化，认识条纹的各种美感，尤其要在林林总总的服装中，在熟悉与陌生的品牌中，在瞬息万变的潮流中，掌握条纹服装的设计趋势和规律方法：遵循造型结构的简洁规律；色彩运用的协调规律；材料风格的统一规律。这是条纹服装总的设计方向，同时要清楚地认识到要表现是条纹的哪方面美感和风格。再结合时下新兴的设计趋势：重组、局部应用、位置、材料、变异等手段。重组可以从构成意味出发；变异重点把握繁简的度。最后进行针对性的分类设计，体现休闲装的轻松、运动装的新视觉、时装的诸多风格手段以及童装的色彩变化。另外，创意性服装的条纹设计需要设计者对工艺有充分的了解，并具有审美能力和艺术素质。
敏感地察觉流行动向、准确的把握流行趋势也是设计者的必备素质。如今，2008奥运年体育休闲类服装和奥运服装的装饰元素间接地击响了条纹的最强音。看国际流行趋势信息的特色主题，看复古的浪潮、民族特色和运动风潮的再现，看各个设计师的力捧和众多品牌的宠爱，看人们的热衷……可以说，条纹已经迎来其辉煌的时期，具有无限创造性和多重审美特性的它必将大放异彩。要反映条纹的时代精神，这是给设计者一个更高的考验。实际上，最简单的也是最有发展空间的，越抽象的越容易产生魅力，所以条纹服装设计对于设计者来说是一个广阔的竞技场，可以各施所长。条纹似乎在闪烁、跳跃、动荡，它总要抢走你的视线。它似乎孕育着它无限的延伸感和人类努力捍卫的秩序、蕴含着我们梦寐追求的节奏和不断追逐的方向。在直直斜斜的交替中，勾勒服装的欧普美学氛围；在弯弯曲曲的幻化里，上演服装的秩序与浪漫。在美的原则和动力下，将它的有限设计转化为创作源泉，将它的无限空间发挥到极致。最终，在放与收之间找到一个平衡点，那是条纹完美的归宿。
参考文献
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