第一章绪论
1.1研究内容与目的
服饰纹样，无论是其发展的历史过程，还是其表现广泛的形式，都是与人类生活息息相关的。它是一种艺术形式，是针对服装、配饰及附属构件的装饰设计和装饰纹样。中国美术大辞典对服饰纹样是这样解释的：应用最多的是植物纹样、动物纹样和几何纹样，图案的表现方式大致经历了抽象、规范和写实等几个阶段。商周前的图案较简洁概括，富有抽象的趣味，周以后，装饰图案日趋工整，上下均衡、左右对称、布局严密，唐宋时期反映的尤为突出。明清时期，服装中的图案纹样多以写实手法，刻画细腻逼真，清代后期这一特点反映更加强烈，现代服装图案纹样，抽象写实并用，手法多样。
服饰纹样在人们生产生活中有着重要的意义，同时它也是一门独具特殊性质的学科，主要表现在两方面，一方面是它的装饰性；另一方面则是它的实用性。其装饰性方面主要指作为整个图案艺术的一部分，从艺术的角度它是按美的规律构成的图形纹样和装饰；那么，从实用的角度,纹样的设计或形式都必然受到功用目的、工艺、材料、经济条件等诸多因素的制约，相应的这种制约因素也形成了服饰纹样有别于其他艺术的特点。因此，服饰纹样具备图案的一般属性和共同特点，就是审美性、功能性、附属性、工艺性和装饰性。
我国有着几千年的文明史，服饰纹样承载着厚重的传统文化与民族精神，是中华民族优秀文化遗产的重要组成部分。可以说，中国服饰纹样本身就记载了一个民族发展的历史过程。从兽皮树叶遮羞御寒到峨冠博带，长袍曳绅；从等级严格的着装制度到随心自然的轻松休闲，我国服饰纹样历经了一个漫长的发展历程。这个过程不但推动了服装的进步，也反映着社会的发展。
因此，本研究其意义在于能够从中发现其内在的精神，大力弘扬中国传统文化，不断地给予它新鲜的生命力，最终提高人们的服装文化品位；同时通过对中国服饰文化中图案纹样设计的进一步研究，不断提炼并应用传统服饰中的代表元素，和现代的新文化不断融合，使服饰纹样设计融合了传统精髓中又具有时代精神，达到人与服装之间内在的精神的统一。
1.2研究现状及分析
中国服饰纹样艺术形式繁多，存世的艺术品更是林林总总不胜枚举。历朝历代人们生活当中，所设计应用的图案纹样都带有鲜明的时代特点及文化内涵，体现在服饰、建筑、家具、器皿、绘画及各类装饰物品上，各方面的学者都在探讨和研究着。就目前来看，分门别类的研究成果不少，几乎每种样式都有丰富的研究成果。近年来，国内关于服饰图案的研究大都侧重于文化的研究或集中在服装纹样款式方面的研究。这些丰富多彩的研究成果给本文的研究也奠定了丰富的学术基础和强有力的理论依据。
据不完全统计，至今所研究发表的报告、论述、考释文章大大小小有近千篇，颇具影响的主要有2001年，天津美术学院华梅教授关于服饰与中国文化的研究；2007年4月，韦霞在艺术与设计上对唐朝服饰中传统图案的设计进行了专题研究；2000年，戴平出版的《中国民族服饰文化研究》；2007年，关立平在辽宁丝绸上发表的关于民族服饰元素在现代服装设计中的应用；2007年5月，于长兴在吉林工程技术师范学院学报关于对服饰图案论述；2006年，蒋燕在江苏纺织发表了关于吉祥图案在民间服饰中的体现运用；2000年，苑利的《符号与象征——中国少数民族服饰文化》由北京出版社出版；1993年4月，石褥纯、武文出版的《服饰图案设计》等等一大批专著及论文。
第二章中国服饰文化及图案纹样的发展历程...............................................................5
2.1中国历代服饰的发展过程..........................................................................................5
2.2中国历代服饰图案的发展.......................................................................................11
2.3小结............................................................................................................................20
第三章中国服饰纹样的形成特征与文化内涵.............................................................21
3.1中国服饰纹样的形式美内涵...................................................................................21
3.2中国服饰纹样的功能特质.......................................................................................24
3.2.1礼治精神下的服饰纹样......................................................................................24
3.2.2服饰纹样所体现的精神观念需求......................................................................27
3.3服饰纹样的色彩表现内涵........................................................................................36
3.3.1从服饰纹样色彩上表现等级化、层次化..........................................................36
3.3.2传统五色体系的运用..........................................................................................37
第四章现代服装设计中传统服饰纹样的应用.............................................................40
4.1现代服饰纹样具备的特征........................................................................................40
4.1.1现代图案纹样的形式表现..................................................................................40
4.1.2现代服饰纹样的表现题材..................................................................................42
4.1.3现代服饰纹样的再造性......................................................................................44
4.2现代服装设计与传统服饰纹样的结合....................................................................45
4.2.1现代纹样设计对传统纹样的借鉴......................................................................45
4.2.2传统服饰纹样在现代纹样设计中的变化..........................................................47
4.2.3现代服装设计与传统服饰纹样的结合..............................................................49
4.3现代服装设计中传统服饰纹样的应用................................................................50
第五章结论..................................................................................................................53
5.1研究结论...............................................................................................................53
5.2本研究的局限性.................................................................................................53
参考文献.......................................................................................................................55
第五章结论
5.1研究结论
本论文研究结论主要包括以下内容：
第一，中国服饰制度的本质，主要是受中国传统人文哲学思想的影响。服饰在形制上、造型上有一定的限制、规定；在中国传统服饰制度中，最能反映这种人文哲学思想精髓的是服饰纹样，这种表现不但使纹样外在的结构具有一定的形式美，在纹样内涵上则更包含有深刻的意蕴。并且，人们能够在有限的范围内，运用服饰上装饰纹样这个载体来表现个人多样的心象世界，并且融入个人的情感及观念，创作出千变万化的服饰纹样来；
第二，中国传统服饰纹样在结构的空间处理上遵循着一定的序位法规，这种中主边辅、左大右小、左尊右卑的秩序讲究，是服饰纹样在位置布局表现上的一个重要特征，也是中国人文哲学思想与艺术表现上的一个密切关联；从所表现的基本功能来看，不仅能利用各种不同的纹饰来强调思想观念上的统一和谐，同时也能利用各种装饰图案艺术来喻示人们精神与心灵上的需求；
第三，研究传统服饰纹样的目的是为了在服装设计过程中，寻找传统与现代的契合点，做到兼容并收，融会贯通。使现代设计在融合了传统精髓下又具有时代的精神，真正能够做到古为今用。
5.2本研究的局限性
本研究的局限性主要表现在以下方面：
第一，本研究在对历代服饰及装饰纹样的研究过程中，最大的局限就是对传统服饰及服饰纹样的实物所见较少。除了部分是参照河南省博物馆的馆藏文物以及本人在以往的艺术采风过程中收集的相关实物素材、资料以外，大量的服饰、纹样研究是参照不同的文献资料以及绘画图册上面的图文进行的。如果能够根据所见实物来进行纹样的临摹、对照、分析，在研究中得到第一手资料。那么，将会使研究结论更具信服力；
第二，中国传统服饰纹样不仅仅是各个时期艺术设计水平的体现，同时，也是各时期社会生活的背景、风俗习惯、经济水平和审美观念等方面的体现。本研究仅从设计的角度分析探讨了传统服饰纹样的传承与发展，相对来讲有一定的局限性。那么，在进一步研究领域还有诸多方面需要进行深入研究。
参考文献
1、华梅，《服饰与中国文化》，人民出版社2001年版，北京
2、叶立诚，《中西服装史》，中国纺织出版社2001年版，北京
3、李当岐，《服装学概论》，高等教育出版社1998年版，北京
4、周国屏，《服饰图案》，高等教育出版社2003年版，北京
5、黄能馥等，《中外服装史》，湖北美术出版社2002年版，武汉
6、程尚仁等，《染织图案基础》，上海人民出版社1979年版，上海
7、冯泽民等，《服装发展史教程》，中国纺织出版社2002年版，北京
8、于震丹等，《图案设计》，辽宁美术出版社2005年版，沈阳
9、李宏，《绣品鉴藏》，百花文艺出版社2007年版，天津
10、刘菊亭，《图案设计》，中国文联出版社1999年版，北京