本文是一篇景观毕业论文，本文对铺地与扬州古典园林独特的空间特征进行了分析，并细致解析了其内在联系，这是对相关学者对于江南园林立体化现象研究的拓展。另外，从园林的如画特征的思想来看，本文针对园林中铺地与花鸟画之间的联系的分析，是对园林如画特征在铺地中的体现，拓展了相关研究的宽度。
第一章 绪论
1.1研究起源
在世界性文化融合的大背景下，当代中国风景园林的发展同时面临着西方价值观念输入以及自身传统园林继承的选择。领会中国古典园林精神的本质并将其运用在设计实践当中，成为当下众多设计者积极探索的出路。在园林设计的实践中，铺地作为重要的造园要素之一，承担着园林的休憩、游览等功能，并对园林空间和审美方面产生了影响。铺地作为园林游览路线的承载，将各种各样的园林活动进行有效的连接，许多重要的园林活动都离不开园林铺地。同时，园林铺地作为园林空间中的底界面，对于园林空间也起着重要的作用。
然而，在理应重视铺地设计的今天，大量园林项目中的问题却大量出现。直接照搬西方的几何形铺地运用到项目中，或者不讲究铺地形式，千篇一律的将一种铺地样式反复运用在园林中的现象屡见不鲜。而相比于这些，中国古典园林中的铺地无论是与周边环境尺度的协调，还是表达的文化图案内涵以及对细节的把握，都表现出其丰富性和鲜明特征。想要真正将当代风景园林中铺地的设计与自身的地域性充分结合，并创造出更多优秀的作品，必须对传统园林中的铺地有更加深入的研究。
1.2研究对象
1.2.1研究界定
1.2.1.1扬州古典园林：
扬州，古称广陵，历代为东南重镇，位于长江与京杭大运河交汇处，为古代重要交通枢纽。现在的扬州市地处江苏中部，位于宁镇扬丘陵区与长江下游北岸的三角洲交界处。1现存的扬州古典园林以城市园林为主，其中园林的主人多为盐商，主要因为明清时期，有大量盐商的商业活动促进了经济的发展以及 园林活动的兴盛。由于扬州古典园林的地理位置以及盐商经济的影响使得其园林特征兼具南北园林的特征，即“南秀北雄”的特征。
本论文主要的研究对象为扬州现存的古典园林，研究范围主要依据陈从周先生《扬州园林》中涉及的扬州古城历史名园。
1.2.1.2铺地：
所谓铺地，是指早期时候人们在室内或室外经常行走和活动的地方进行的地面铺装处理。房舍内一般用水磨方砖铺砌地面，以此减少地面灰尘并防潮防霉;室外月台地面为达到平整效果通常选用条石铺地;园路、庭院、走廊等地方则用砖、瓦、条石、卵石、缸片等多种材料组合使用或单独铺砌，在减少路面积水和风雨侵蚀的同时还能增加地面的装饰美感。
本论文所研究的主要是园林室外的铺地，且主要对于扬州古典园林铺地中具有一定图案形状以及装饰性的铺地进行研究。
第二章 铺地的实测：尺寸、材料与工艺研究
2.1铺地的尺寸研究
扬州古典园林铺地从题材上可分为植物类主题、动物类主题、组合类主题等。这些的铺地从尺寸上来看要比故宫御花园的石子画要大，相比于苏州园林铺地的图案元素经常单独出现的特点，扬州园林的铺地图案元素之间形成更有机的结合。因此，要更加深入的了解这些图案，需要对图案元素的尺寸、各元素与铺地总体的比例等进行统计分析，才能探究出扬州园林铺地是如何避免杂乱无章，从而做到井井有条的。这些铺地主要分布在何园、个园和汪氏小苑徐园、钓鱼台中，为了更清晰的进行研究，将铺地编号分布以园林的首字母作为备注，分别为H、G、W、X、D。
2.1.1 铺地测量方法——标线摄影建模的数字化测绘方法
测绘方法方面，因为扬州古典园林铺地形式上较为自由，其中大量出现自由曲线、弧线等，所以都较难找出其几何规律。仅仅依靠卷尺等普通测量方式对有规律的方形、圆形等形状的铺地尚可以获取数据并记录，而对于不规则形状的测量则较难完成。在中国古代建筑以及近代建筑中也面对这类问题，如在建筑纹饰、题字、碑文等。传统的测绘方法往往采用拓印的方式。但是扬州园林铺地面积较大，加之拓印工作需要相对专业的拓印能力，因此使用拓印的方式测绘效率也较低。
2.2铺地的材料及工艺研究
2.2.1. 铺地材料分析
2.2.1.1. 材料的选择
（1）类型
扬州古典来园林中铺地很多，一般为瓦片、卵石、碎缸片、碎石片、砖、石板等。而以瓦片和卵石使用最多。
（2）位置分布
一般中庭中常使用的石板，这种铺地在何园、个园等园林的宅院中最为常见。《园冶》中认为卵石的铺地最好用于人不常走的地方，而在扬州园林中卵石铺地却也广泛的用于庭院之中。当然这一现象在苏州园林中也很容易见到。这应与铺地在发展过程中，卵石这种材料体积较小且容易形成需要的图案有很大的关系。在步道中青砖的铺地较为常见，何园入口处的砖砌步道一直延续到牡丹厅的南部，砖砌的步道在园林中多以立砌为主，这样能够避免因为渗水而造成的砖石松动。另外，石板也常作为步道的材料，为了美观还常常以冰裂纹的形式出现，这种手法在个园中比较常见。
（3）色彩
扬州古典园林的整体上来看，色调较为素雅，这样可以和周边的环境（包括假山、建筑等）形成较好的融合，从而使整个园林有一种整体感，而不会因为铺地的某色彩过于抢眼而忽略整体性。在保证整体色彩融合的基础上，颜色的深浅程度会有不同。其中，瓦片和卵石的结合中，瓦片以深色出现，而卵石有浅色和深色之分。深色的卵石常常和瓦片共同组成图案，在浅色的卵石背景的衬托之下，图案显得更加的明晰。浅色的卵石以白色和浅黄色居多，深色的卵石有黑色和深棕色。园林当中极少出现红色、绿色、蓝色的材料，只是在鹤的头顶的材料中使用了卵石作为点缀。这一点和苏州园林中使用红砖石、蓝色炉甘石的情况非常不同。白色的瓷片在扬州园林中出现的较少，只是在瘦西湖凫庄内的几处建筑前有使用。总的来说，色彩的素雅、不使用饱和度过高的材料，是扬州古典园林铺地能够和周边环境形成和谐效果的原因。
第三章 “立体交通，多层观赏”下的园林铺地.......................................... 44
3.1 “立体交通，多层观赏”的产生背景及与铺地的关联 ........................... 44
3.1.1历史上运河沿岸园林特征 ................................ 44
3.1.2 “多层观赏”特点的传承与铺地特征 ...................... 44
第四章 铺地的画意特征分析 ................................................. 62
4.1铺地与扬州画派花鸟画的题材关系 ........................ 62
4.1.1 铺地的题材来源与扬州画派花鸟画 .................................... 62
4.1.2 铺地与扬州画派花鸟画的题材关系 ............................ 63
第五章 扬州古典园林图案式铺地对当代的启示 .................................... 84
5.1铺地艺术的多样性特征 ........................................ 84
5.2借鉴古典园林铺地形式 .......................................... 84
5.3铺地的功能特征 .................................. 84
第四章 铺地的画意特征分析
4.1铺地与扬州画派花鸟画的题材关系
4.1.1 铺地的题材来源与扬州画派花鸟画
4.1.1.1. 铺地的题材来源特征
铺地题材往往有几个重要来源，首先是一些早期的符号的传承，比如在秦代的咸阳遗址中砖面的纹样有回纹、太阳纹、菱形纹等，这些符号往往具有较为抽象的特征，装饰性较强。还有一类是一些传统的吉祥符号，这类如“五蝠抱寿”、“瓶升三戟”、“暗八仙”等。
铺地中还有一类题材来源自其他艺术类型。在相关的研究中可以看出，御花园的铺地——“石子画”取材广泛包括戏曲和绘画。其中最重要的来源还是绘画艺术，无论是从位置布置、元素表现还是内容大小来看都能发现其有着绘画艺术的突出特征。而通过笔者调研也可以发现，扬州古典园林的铺地也有很多汲取了绘画艺术的特点。
而另一方面，画家也是参与扬州造园活动的重要角色。乾隆年间，卢见曾就和一大批诗人、画家修建虹桥，吟诗作画。事实上画家参与造园也是江南私家园林一个重要的营造特点。因此，画家的造园活动也进一步为铺地汲取绘画艺术提供了条件。
4.1.1.2. 扬州画派花鸟画特征
根据前文提到的铺地的题材来源特征，可以发现其与众多影响因素有关，而绘画是其中非常重要的影响因素。要探究扬州古典园林铺地和绘画之间的关系，最直接的方法就是探究其与当地绘画特点之间的关系。而清代作为现存扬州古典园林的建造时代，在扬州也产生了极具影响力的画派——扬州画派。
第五章 扬州古典园林图案式铺地对当代的启示
5.1铺地艺术的多样性特征
随着现代风景园林的不断发展，铺地的表现特点进入了的多元化时代。铺地的物质形式在原有基础上革新发展，使得图案题材与材料选择多样多种。科技的进步扩大了铺地材料种类，这种地面装饰艺术受到原材料的制约因素将会越来越小，景观设计者可以根据自己的设计想法随心所欲的进行创作表达。和古典园林中铺地所用的砖块、石材、瓦片、卵石等材料不同，工业生产使现代社会大量出现人造材料，如高分子材料、陶瓷材料等。新型材料的施工工艺更加简单快捷，铺地图案、色彩、质感也更加丰富。
铺地艺术不能仅仅停留在是空洞的技术与图案表现山，将无法满足生活在现代社会中的主人公对景观的高层次精神需求。与中国传统园林通过景观造景来表现造园主体的内心情怀不同，现代中国铺地艺术应努力表达多元化的文化意义，在“全球化”的背景下探寻本民族文化的继承与发展、主体价值观的恢复以及对外来文化实施本土化。由于我国幅员辽阔，不同区域的自然条件、社会风俗、历史文化差异巨大，因此现代中国景观铺地艺术应该充分考虑不同地域的民族文化特点，尊重场所精神，并从中提取铺地的表达语言，结合现代科学技术表现出来。
参考文献（略）