本文是一篇环艺毕业论文，本文对景区夜间光环境设计的影响因素和设计方法进行了分析与归纳，其中会有着不同程度的问题和不全面，但是为了满足现代景区除了功能以外的公共艺术化需求，本着对景区光环境的艺术化、情景化的设计，以及夜间环境优化公共空间为目的的分析，希望对景区的夜光环境营造提供一些可以探讨和比较的对象。
1绪论
1.1研究背景及基础
1.1.1研究背景
基于城市发展、城市文化的主题艺术灯光节，受到越来越多人的关注。该城市活动的形成与发展所带来的影响涉及城市经济发展机遇和文化需求满足等多个方面。例如，2018年在武汉市的光谷步行街举办的的光谷·光影嘉年华灯光艺术节（图1-1），利用了4D成像技术、全息影像技术等，把科技与艺术、灯光艺术与构筑物完满交融，美轮美奂的艺术庆典，丰富武汉市民生活，展现了武汉夜色旅游品牌特色；又如同年在广州举行的国际灯光节，以“时代·力量”为主题，利用现有城市公共空间，使用了临时搭建的灯光艺术设备及设施，借助水幕、烟火、音乐、人物演出等多种技术及艺术表达，广州国际灯光节突出了广州城市地域特点，并弘扬中国历史文化内容、现代艺术特色。
1.2研究目的及意义
景区夜间光环境设计涉及多个方面，它是从公共性、艺术性、生态性等方面服务于公共环境。首先，光环境设计增强了景区夜间公共开放型空间的流动，打破了传统照明设计的功能性，传递了景区夜间公共空间光艺术的魅力，让城市的夜景表达变得更加生动活泼，让人们的生活体验变得更加丰富。其次，景区夜光环境建设与其独特的文化密切相关，这进一步说明景区光环境建设具有公共艺术的属性，通过视觉感知的灯光照明方式将景区公共空间激活，充分展示她的共享性，从而使公众在景区空间中的交流互动增加，吸引社会的广泛关注与传播，以显示文化场域的共有性。
因此，本文是从景区的夜间功能角度和现实意义的方向出发，结合公共艺术的理论和思想，构建环境感知景区夜间光环境，分析灯光环境设计中存在的属性和设计方法，最终为景区夜景灯光环境设计行业提供可借鉴的比较对象。
2公共艺术视域下景区夜间光环境相关概念
2.1公共艺术基本概念
公共艺术（Public Art）的概念源自20世纪60年代初的西方，公共艺术形成于欧美国家，被看作是公众的艺术、大众的艺术①。
对于公共艺术，长期以来学术界一直没有公认的定义，随着时间的推移，对于公共艺术的具体概念不同地域、不同时期、不同文化之间有着各自的解读方式。学者间对公共艺术的界定有着各自的见解与认知。在国内的学术界，对公共艺术的解读主要包括两个方面：一方面是从社会学的视角来看，注重公共艺术的“公共性”的这一特征，认为公共艺术是公众在艺术界的物质表现形式；另一方面学者认为公公共艺术相比其他的艺术，它的内容和表达更趋于复杂化，不是单一的呈现。并且公共艺术用什么样的物质方式呈现给观众也是关键点。
对于公共艺术，专业方向不同、研究方向不同的学者对它的看法各执一词。社会学方向的研究人员认为公共艺术要重点关注的是它的公共性质，这个是站在社会学的立场表达，重点突出公共艺术对于公众而言是将内在精神层面用物化的形式表达，是公众民主的体现；而作为艺术家的相关学者，立于艺术角度，认为公共艺术是将创作的想法、创作的过程、创作的中心思想的表达，重点突出公共艺术和周围的空间互动的过程。这两个视角也有重合的地方，他们都是把公共艺术放在公共空间来看，即公共艺术对公众是开放的、共享的、是可以参与的。由此总结，公共艺术是设立在公共空间内，一般由公共机构组织设立；为公众服务，注重公众参与的艺术现象，公共艺术的核心问题是“公共性”的建立。
2.2光环境的公共艺术化进程
本节把西方艺术的发展历史作为主线梳理了光的发现进程，并加入了中国关于光的各种文化信息以及当代光艺术的相关内容。以这样的逻辑去研究，主要分为两个方面，第一，光的历史、艺术、文化、都脱离不开人类的发展，光作为客观世界的客观物质，光经历了较长的历史阶段，这个阶段基本上和西方艺术发展历程一致；第二，在中国，光并没有作为独立的艺术元素延续至今，直到现代社会，与西方文化的交融，深受西方文化的影响，有了中国现代的光艺术。
除此之外，光环境是由各种各样的光元素组成，它的艺术性也是由光的艺术性来界定，光环境的公共艺术化，也就是探讨光的公共艺术化进程，看光是如何逐渐成为艺术行为的。
2.2.1早期文明时期
光用艺术的方式呈现，是自有人类就出现了，人们在各种艺术作品中都表现出了对光的崇拜与热爱。人类最开始了解到光是了解自然光，也就是对阳光的向往与敬仰，后面延伸到对火的这种心理表现。
火是热情的、神圣的精神寄托。早期的人类常常把光的艺术活动用到各种宗教领域中的祭祀活动，比如礼拜太阳神的石板、炎帝的相关故事等等（图2-1，图2-2）。光在早期文明时期并不具备艺术含义，更多的是与太阳、月亮、火的形式向人类传达文化语义，可以看出它作为独立的表现形式并不直接。
3景区光环境相关案例分析.................................(21)
3.1滨河公园风景区夜间光环境设计..................................(21)
3.2雨中湖风景区夜间光环境设计...................................(25)
3.3环城公园风景区夜间光环境设计..............................(29)
4公共艺术视域下景区夜间光环境设计因素解析..................................(39)
4.1光环境需求因素.......................................(39)
4.2光环境表达因素................................(43)
5公共艺术视域下景区夜间光环境设计原则与方法......................(55)
5.1设计原则.......................(55)
5.2设计方法...................................(57)
6金卉庄园光环境设计实践
6.1项目背景
作为“公历新年”的元旦，在时间上标志着一年新的开始，为喜迎全新的一年，人们渴望集聚一起共同欢度、互送祝福。“农历春节”更是中国传统新年，在心理上标志着新一年的伊始，人们都会阖家团圆，祈福共度。
作为两个“新”的日子，一种“心态”的新，“金卉·光影樂園”活动展“新年”，为孝感的公众设计出一个充满魅力、漫布欢乐、魅惑轻松的“七彩乐园”，这次的活动还是孝感市定期的“庆新年，渡佳节”的主题性活动，提倡全市民众集聚一堂，科技艺术过节、平安快乐过节，体验具有公共艺术特色的别样节日氛围。
7结论
景区良好夜环境实现有两个关键因素：第一，场所的设计的主题以及信息，第二，怎么有效地向公众传达内容，这点更为重要。公众除了生理感受和心理感受，又或者哲学思考和感知共鸣，都与环境的质量有关，光的力量是极其重要的。风景名胜区的环境一般白天十分优美，环境光在晚上更是锦上添花。既烘托了氛围，又传达了内容，人类是感知型的动物，通过光来感受外部的物理环境，同时不同种类的光有着不同的影响。
并且，针对于不同受众群体的差异化活动的需求也要光环境与之呼应。
可以理解，景区光环境建设甚至包括城市规划中不可回避的问题：“我们此时此地需要什么样的公共环境艺术”，需要不断的讨论和调整，毕竟这关系到我们和公共空间乃至公共社会的理解和诠释息息相关。
在本次研究中，大家需要着重关注：“此时”与之相关的是夜晚的时间点。现今的技术水平在夜晚很难再现景区环境的白天的光感，依然可以通过控制电光源的照明与设计，展现景区地域场所别样的情景感受。
“此地”，这是景区的当地气质的体现。与景区的地域特色有关。在现实生活中，每个景点都能满足不同的活动，有不同的类型和对比鲜明的空间，所以在整体性的公共空间中，每个灯光景观的空间位置要结合城市的灯光性格，与城市夜景语义协调统一，同时平衡地展示自己的景观特色。
“我们”反映了城市中的每一个成员都与公共环境的直接或间接的关系的意识和感知，这意味着，尽管景区的夜间光环境作为一种人造景观有其鲜明的特点，但是它为拥有不同公民身份的小孩、老人、少年、旅客和其他成员提供的参与的可能性，这是具有独特风格的城市环境中不能缺少的重要部分，只有这样的公共空间才能在夜间氛围中有自身的区位。
参考文献（略）