本文是一篇环艺毕业论文，本文就以当代艺术展览为研究对象。在当代艺术展览这一视觉发生场中，分析观看模式转变的表象下媒介对观看共同体内部诸多因素如观看主体身份、心理、审美意识等产生的具体影响。
一、互动性观看模式
（一）观看模式的概述
约翰·伯格曾在《观看之道》中写道“观看先于言语。”①观看就是我们认识世界和理解世界的首要方式，而观看主要通过眼睛的途径，眼睛作为我们重要的生理器官、感觉器官在我们认识世界时起到重要作用，但这样我们往往把视觉与观看相混淆了。观看不光是一种生理上的反应，观看更是一种有意识的主观选择；观看不光是自然的行为，观看更是社会的行为；观看这个看似自然而然的行为涉及到了心理学、社会学、人类学等等，观看受生理、知识、信仰、技术等的影响同时又具有着选择性、主动性、方向性等，观看的复杂性也导致我们必须在特定的情境下去分析观看行为。约翰·伯格曾写到“然而，尽管每一个影像都体现了一种观看方法，但我们对影像的理解和欣赏，还取决于各人独具的观看方法。”②观看方法是多样的，就算是同意事物每个人的观看方法也不尽相同。他在《看》中提到了人对于动物的观看方法，而这种观看方法会随着社会生活的变化随之改变。而观看模式这个概念有着比观看方式更深层的含义，观看模式是观看方式归纳总结演变之下形成的，而观看模式的形成包含着民族传统习俗、政治导向、经济发展、科学技术、宗教信仰还有个人的性格、文化等诸多因素影响下对社会认识不断完善与对现象本质不断接近的结果。说到观看模式首先要说明什么是模式，模式一词在《魏书·源子恭传》就有写到“故尚书令、任城王臣澄按故司空臣冲所造明堂样，并连表诏答、两京模式，奏求营起。”③是指事物所具有的一定的标准样式。而观看模式则是观看的标准样式，是对观看现象简约化和理论化的一种表达方式，具有着结构性、稳定性、一般性等特征，是在之前的经验中慢慢形成的或者在面对某种现象时立刻形成的，并在观看现象的不断认识中修改完善，逐渐形成与观看现象本质相吻合的观看模式。
（二）互动性观看模式与新媒介
在分析互动性观看模式与新媒介之前，先要说明什么是新媒介。那什么又是媒介呢，在大众传播学中曾提到广义上的媒介是指能使人和人、人和事物或者事物和事物间所产生的联系或者发生关系的物质。那媒介是我们与人联系与世界联系的中介，不管是认识世界还是改造世界媒介都是必不可少的。传播学学者明安香曾写道：“媒介是指直接为接受者传递或运载特定符号的物质实体。（即载体）”①由此可见媒介是人与人、人与事物或事物与事物之间传递信息中所用到的工具、技术、载体、中介等等。在马歇尔·麦克卢汉（MarshallMcLuhan）的笔下："媒介即讯息（The medium is the message）"②，他强调了媒介的重要性，不同时期媒介所携带的内容并不是真正有价值的讯息，真正有价值的是媒介本身。媒介即万物，万物皆媒介，虽然他的观点具有一定的片面性，但媒介本身确实有着不可替代的重要作用。“媒介是人通往世界必经的出口，那也是打开新世界的窗口。”③新的媒介的产生会带来社会行为、社会生活等的变化，产生新的社会模式。从早期的手抄媒介到印刷媒介再到电子媒介社会模式发生了巨大的改变，我们对于媒介的认知也有了很大的不同，而到了现在新媒介对于我们的社会生活、社会行为有着更加深刻、更加广泛地影响。那究竟什么是新媒介呢？新媒介概念源于麦克卢汉，他曾经说过，一种新媒介的首要内容是另一种旧媒介。而列夫·曼诺维奇曾（Lev Manovich）指出在新媒介与旧媒介之间存在一个根本性的差异，新媒介是通过“数字化表征”运作的，而旧媒介不是。他认为新媒介新在新媒介的运行要通过数字符号的生产与处理来实现。与之前的媒介相比新媒介可以让使用者积极的参与，他们不再仅仅是被动的信息接收者，而是成为信息和内容积极地生产者，使用者可以与信息互动也可与信息生产者互动，形成一种双向传播。
二、当代艺术展览中互动性观看模式
（一）互动性观看模式的类型
约瑟夫•派恩和詹姆斯・H.吉尔摩在《体验经济》中将经济发展分成了四个阶段，分别是产品经济阶段、商品经济阶段、服务经济阶段之后就是体验经济阶段，在体验经济阶段里，人们想要开始体验不同的感觉，开始追求感官上的享受与不同并且渴望着参与，这就牵扯着互动性的问题，它不光是大众的需求，也是观者的需求，当然也是现在当代展览中的需求。艺术的生活化、普及化展现出其重要的教育意义、审美引导、社会交流等。正如马洛斯所提出来的需求层次理论，当人们最基本的物质需求生理需求（食物、水、空气、睡眠）和安全需求（稳定、健康、工作）得到满足，就会开始追求更高层次的精神需求爱与归属（情感联系）、尊重需求（自我认可、外在认同）以及自我实现（实现梦想、发挥潜能），大众对更高层次精神需求让当代艺术展览在社会中的角色也发生了改变，正如前文所说到的在当今社会中艺术展览所扮演的角色所承担的任务越来越多样，不再是像消费品那样的简单，当代艺术展览要向外输出理念、知识、美学等。而且在杜尚之后艺术开始从形式向观念转变，看懂艺术对于大众们变得越来越难，对大众的吸引度也有所降低甚至展览的观看处在一个“游离”的状态中，这也与艺术家理念、大众需求背道而驰。传统艺术明签式讲解式的展览已经不能再满足观者，互动性观看形式正好可以突破一些传统艺术展览的壁垒。从上世纪六七十年代开始，具有多感官运作的互动观看展览就越来越多，更是在艺术展览多样化的今天有着许多不同的方式将其呈现出来了。在当代艺术展览中互动性的观看模式可以让观者与展览的联系性增强，让观者参与其中、沉浸其中并在这个过程中引发思考，产生思维上的互动和心灵上的触动。本文从感官的角度将互动性观看模式分为几个类型，分别进行叙述。
（二）互动性观看模式的特征
在当代艺术展览的空间里，互动新观看模式的特点呈现出娱乐性、交互性、沉浸性与人性化的特点，下面就从这四个方面进行分析说明。
1.交互性
在社会学交互理论中，对于交互的定义是人与人、个人与集体、集体与集体间因为某种需要必须要进行的相互影响和相互作用的活动，主要包括着信息传播媒介、依赖性、主体、信息传播、情境、方式的几个要素。交互性是新媒介所具有的特性之一，那在新媒介环境下当代艺术展览的互动性观看势必会具有交互性的特征，在展览中所运用的虚拟现实技术就是一种高级的人机交互系统，与传统的艺术展览相比，具有交互性质的展览加强了观者的参与度、加强了策展人与观者之间的互动，同时也对策展人以及其他工作人员有着更高的要求。交互方式并不是单一的而是多元的，可以行为系统交互、心理系统交互、感官系统交互，并且交互信息并不是单向的传播而是双向传播的，比如在博物馆中放置的导览系统机器需要我们先发送指令信息，才能得到导览系统的判断信息。这种所具有的双向性昂我们从传统展览的“欣赏者”变成了现在展览中的“参与者”。同时因为观者的个体差异以及展览交互设计的不同，观者的心理体验、信息获取内容也不尽相同甚至可能出现千差万别，艺术家或者策展人想要表的理念得不到好的传递，所以在当代艺术展览交互性设计上要更加巧妙要重视起新媒介环境下技术的运用，要重视起团队合作和各方面人才的运用，让观者能更好的体会到艺术家或策展人所表达的理念。2018年在国内了《teamLab未来游乐园》的巡展，总共有六件作品其中就有一件作品名叫《彩绘城镇》，让许多小朋友和大朋友将自己理想中的未来城市画下来，将画好的作品通过数字技术反映到墙上并且让图画中的城市变成动态的，并且还设计了互动装置观者可以控制墙上作品，体验与作品的互动，最后还用3D Sketch Town制成立体纸模可以让小朋友和大朋友带回家。
三、新媒介环境下当代艺术展览互动性观看模式的思考....................36
（一）存在问题.......................36
1.时代性不足.............................36
2.自我迷失...................37
结语.............................39
三、新媒介环境下当代艺术展览互动性观看模式的思考
（一）存在问题
1.时代性不足
时代是按照政治、文化、经济等不同因素而划分开的时期，同时也可以指个人的成长不同阶段的时期，时代不同于年代，不是单纯时间上的划分，时代是根据人的意识、社会发展、社会生活等客观与主观的不同来进行的划分，比如青铜时代、铁器时代、蒸汽时代、信息时代等等，时代同时是与人密切相关的时空概念，比如学生时代、青年时代等等，本文中所说的时代性是站在社会的角度上进行分析的时代。新媒介环境下具有互动性观看的艺术展览应该了解现阶段观者的精神需求、心理需求、生理需求，了解现阶段社会的问题与需求等，在不同的时代观者的精神需求、心理需求、生理需求、社会的问题与需求都不相同，而在新媒介环境下具有互动性观看的艺术展览应该展现出这个时代观者的精神需求、心理需求、社会的问题与需求，展现时代的特性、展现当代的文化内涵，这样的展览才符合科学发展观，才能在不断的社会变化中的带长久的发展。而时代性的缺乏正是现在新媒介环境下具有互动性观看的艺术展览中所出现的问题，有些当代艺术展览在科学技术、艺术理念、材料、工艺等方面展现出来一定的滞后性，可能是照搬之前的艺术展览的形式，那其展出的美学理念、审美表达、互动形式等等方面都不能满足或者说都不能与现代观者、现代社会的需求相融合，展现出来时代性的缺乏。那在新媒介环境下互动性观看的艺术展览的时代性如何体现呢，时代性的特征体现在当代科学技术上的运用，时代性的特征体现在当代艺术观念的表达，正如贡布里希所说的“整个艺术发展史不是技术熟练程度的发展史，而是观念和要求的变化史。”①当代社会的一些新功能、新理念、新观点，体现了这个时代所具有的特色。
结语
本文是在新媒介环境下对当代艺术展览里互动性观看模式的一种思辨，从观看的角度出发，因观看是人的本能，我们对世界的认识因观看而不同，而通过媒介的发展去拓宽了观看的视野、方式，媒介就成为观看模式发展变化中的重要影响因素，王政挺曾说过“于历史而论,一部人类文明史,必然是一部媒介的发展创造史,于文化而论,它必然是一定媒介系统作用下的文化,一种媒介的创制与推广,往往孕育了一种新的文化或文明”①，媒介与观看有着某种必然的联系，是研究视觉文化的有效途径。媒介技术的不断改进直接影响着社会生活模式的变化，随着科学技术发展而产生的新媒介冲击这当代生活中的各个方面，从而产生了文化、社会、经济和政治变革。观看方式的媒介变化让观看变得更加复杂，并产生了变革而这种变革不仅仅是观看技术上的改变，观看主体、观看客体以及它们之间的关系和观看领域都发生了很大的变化，在此基础上一种新的观看模式被建制起来了。观看方式媒介化后观看模式的改变也成为了学者们竞相探讨的课题，而数字化之后的媒介不再是一个个单独的个体，媒介之间有着更为紧密的关联，并且出现了融合的趋势。
以科学技术和观看媒介的演变为线索研究分析互动性观看模式在视觉文化这一背景下的发展脉络，而不管是媒介间的变化还是观看模式的改变都在当代艺术展览中有着显著体现，本文就以当代艺术展览为研究对象。在当代艺术展览这一视觉发生场中，分析观看模式转变的表象下媒介对观看共同体内部诸多因素如观看主体身份、心理、审美意识等产生的具体影响，并从感官的角度将互动性观看模式分为听觉视觉型互动性观看模式、听觉型互动性观看模式、触觉型互动性观看模式、嗅觉型互动性观看模式。在当代艺术展览里中的互动性观看模式有着娱乐性、交互性、人性化、沉浸性的特征，这些特征从另一方面又显示出新媒介环境下当代艺术展览互动式观看模式所面临的困境，如我们开始依赖媒介，并且我们对观看媒介的依赖越来越强，比如对娱乐性的依赖，对理解的依赖，对导向的依赖。
参考文献（略）