本文是一篇环艺毕业论文，笔者认为所谓艺术的介入，实际上是倡导一种民族精神、文化特质的介入，是设计的升华，是作品的灵魂所在。利用国内外的发展成果进行演绎。从国内外在景观艺术墙方面的实践经验、设计理念、诱发因素等这几个方面进行表述。
1 绪论
1.1 研究背景
我国地大物博，拥有着丰富的自然资源，复杂的地理环境，其中山地地形约占全国陆地面积的33%左右。不管是在影视作品中，还是在实际生活中我们经常会有意无意的看到在山地城市中有着非常多的墙体，例如建筑墙、挡土墙、景观墙等等。在山地城市中大大小小墙体随处可见，这些墙体有些采用钢筋混凝土浇灌；有些经过规划对墙体进行绿化装饰；有些则与艺术结合设计成为具有公共艺术性质的艺术墙。三种对墙体不同的设计也突显出了它们是三个不同时代的产物。进入21世纪之前中国整体经济水平落后，国家把大量精力放在经济建设上，对公共空间中的设施并没有更多的关注，所以对待墙体只是简单的采用钢筋混凝土型的建造方式，只要它们能够确保安全就足够了。当中国经济发展到一定程度，人们开始关注日常生活中的公共空间时，景观墙体便被重新规划，在上面便有了绿化也有一定的装饰性，这时候的墙体就不仅要满足安全性也有了一定的装饰性。当现在中国GDP已经跃居世界第二的时候，简单的绿化装饰处理已经不能满足人们对公共空间整体规划的需求了，这时候在墙体上进行艺术化设计处理的景观艺术墙随之出现，人们也逐渐把安全性与观赏性放到了同一个位置上。
具体到本文的研究对象，山地城市环境下的景观艺术墙，其又具有很多特殊性。“蜀道之难，难以上青天……”从唐代大诗人李白的《蜀道难》这首诗中，我们可以想象出古代巴蜀之地有多么的“崇山峻岭”，就算到了现在也同样是如此。但是如今“蜀道”并没有像以前那么难走了，由于科技水平的进步，从前阻碍人们的大山被我们钻洞打通了，阻拦人们的大河被我们架桥通过了。当然，说这些并不是想说明科技的进步对蜀道的影响，只是想说明随着科技水平的进步，使重庆这类山水之城发生着怎样翻天覆地的变化，一座座高楼大厦竖立在半山腰上，一条条马路在丛山中被挖出。这样的变化，也使得重庆这座“魅力之都”中有着各式各样的墙体，这些各式各样的墙体也筑起了这座美丽的山地城市。然而在经济文化社会快速发展的今天，那些老式工程结构上的墙体显然已经不能适应时代的潮流，简陋的钢筋混凝土式的墙体已经无形中给这类美丽的“山城”城市大打折扣。所以我们必须有所改变，在不改变墙体的结构基础上，对其墙顶、墙面、墙趾做些文章，将艺术介入山地城市环境下的景观墙体上，使它变成具有公共艺术性质的景观艺术墙。要求墙体不仅在安全性上满足人们的需求，还要从内容上彰显独具特色的地方文化，使之成为当地的代表与符号。
1.2 研究目的与意义
研究目的与研究意义是本毕业设计最早需要明确的内容，本文的定位在于解决问题，突出实用性，为山地城市环境下景观艺术墙设计提供借鉴思路。
1.2.1 研究目的
景观艺术墙是山地城市公共空间景观设计中不可或缺的构成部分，甚至从某种程度上说，更是山地城市的象征与符号。在当代，艺术与城市日益密切，艺术化的环境空间有着令人愉悦、形态丰富的形式之美。早期公共艺术是以“装点”城市的理念为基础走上历史的舞台[1]。所以深入研究景观艺术墙的设计方法，对于美化山地城市中现有的景观墙体，以及营造一个深厚文化的都市环境，有着至关重要的作用。 山地城市环境下的景观艺术墙，它不仅具有一定的防护功能，还能够满足人们对于精神文化的追求。但是由于种种条件的限制，当下我国的景观艺术墙少之又少。由于缺乏实证分析，导致对这方面的研究也存在严重的不足，更不要说相关著作。所以本次毕业设计具有十分重要的现实意义。山地城市中现存大量的景观墙体，这些墙体大致是用钢筋混凝土形式修建。随着时代的发展，这些墙体已经不能符合时代的审美需要。所以要在其墙面做些艺术化的改造，使其成为一座具有公共艺术性质的景观艺术墙，从而增加环境景观的艺术性。在现代城市中，人们喜欢把所有的元素统一协调起来，空间也比以往更具有活力。从这个角度出发，怎样保证景观艺术墙不仅具有实用功能，还能作为当地文化的重要载体，已经成为山地城市发展亟待应对的迫切问题，关系到整个城市的风格。
因此本文研究的目的在于结合山地城市的特殊性，灵活运用景观艺术墙设计的基本思路，明确山地城市环境下景观艺术墙的设计策略和设计方法，并辅以实例分析，进一步拓展设计思路。
2 景观艺术墙的历史演变及相关基础理论
2.1 景观艺术墙的历史演变
墙的历史可以说是与中国五千年历史文明相伴而行，在古代的建筑、寺庙、祭祀、墓葬、水利等等工程中都会使用到墙。当前在一些偏远地区仍然存在很多古朴的墙体。如图2.1所示，这一类的墙体基本只是满足一定程度上防止土体坍塌的作用，景观艺术装饰方面没有过多的涉及。到了秦汉时期，墙的砌筑技术、砌筑材料，都有了明显的成熟。“秦砖汉瓦”的兴起出现了石块干垒墙（图2.2），这时期开始修建中国最伟大的建筑之一长城，墙也是长城的重要组成部分。
唐宋时期园林艺术逐渐兴起，“一池三山”的造园理念也影响着园林艺术的发展，具有一定装饰性质的园林艺术墙在中国园林中盛行起来，这时候开始园林艺术中的墙也有了一定的装饰性（图2.3）。到了明清时期，园林艺术发展到了顶峰，假山石等具有装饰性的墙体被广泛应用。但是由于科技水平的限制，我国使用最广泛的还是土石墙，并且形式与内容也十分单一。
2.2 景观艺术墙的特征与作用
2.2.2 景观艺术墙的特征
①公共性与参与性
景观艺术墙与其他艺术形式相比，它具有公共艺术的特征，所以它最主要的特征就是它的公共性和参与性。按照社会学这个方向来进行解释的话，它实际上指的就是在公共领域中的艺术作品。公共艺术的一个显著特征就是民众的热情参与，也从另一个方面展现出了人们在精神方面的需求[32]。具体表现就是人们都可以欣赏到它的美好以及领略到它的风采，也可以参与其中提出自己的看法。人们可以通过各种各样的方式参与到景观艺术墙当中，不仅仅是批判，还有积极的参与。公共艺术就是供所有人欣赏的，因此它极具开放性，每一个人都可以平等而又自由的参与其中，人们可以阐述自己的建议以及意见。其实公共参与性和当前社会的发展是息息相关的，如果社会没有达到真正的民主以及自由的话，那么公共性就无法真正的展现出来。只有社会的每一个人都受到尊重才会有公共性，而且公共性表示在交往的过程当中的一种公共秩序以及每一个人所肩负的社会责任[33]。
②立体性与层次性
山地城市环境下的空间是立体的、多层次的，景观艺术墙随着地势的高低起伏发生着变化，同时又结合到外部环境，以外部环境为依托，伴随着整个城市布局起伏而自由延展。同时由于山地城市独特的地理条件，使其具有不同高度的建筑面的载体，让景观艺术墙呈现出不规则或者边界不明显的特点。结合山地城市本身的空间特点，将景观艺术墙进行多方位的设计和装饰，使得景观艺术墙呈现出立体性与层次性。
3 山地城市环境下景观墙体的现状调研与问题分析 ................ 21
3.1 山地城市环境下景观墙体的现状调研 .............................................. 21
3.1.1 调研方法 ................................................. 21
3.1.2 调研对象 ..................................... 21
4 山地城市环境下景观艺术墙的设计策略与方法 .............................. 32
4.1 山地城市环境下景观艺术墙的设计原则 ...................................... 32
4.1.1 场所性设计原则 ....................................... 32
4.1.2 整体性设计原则 ................................... 32
5 景观艺术墙的设计实践 ........................... 52
5.1 郭选昌雕塑艺术园摩崖石刻方案背景概述 .................................. 52
5.2 摩崖石刻及周边景观设计整体构思 ..................................... 53
5 景观艺术墙的设计实践
5.1 郭选昌雕塑艺术园摩崖石刻方案背景概述
郭选昌雕塑艺术公园是一个展示艺术、传授艺术的载体，促进人与艺术以及人与人之间的交流，增添城市的文化氛围，为市民提供一个良好的休闲娱乐和学习的场所。郭选昌雕塑艺术园坐落在重庆市大渡口区雕塑公园占地300余亩，临高台之上，景观视野开阔，与长江互动。郭选昌雕塑艺术园是以清晰的空间组织结构和鲜明的公园艺术个性，为重庆市大渡口区中心创造一个珍贵的城市开放空间，体现“为民所爱、为民所用、为境所融”的宗旨。
整个郭选昌雕塑艺术园的雕塑将多达上百座，既有中华传统文化的和谐之美，又有扑面而来的时尚之风；既有雕塑公园的人文气息，又与郭选昌雕塑艺术园自然景观协调一致，高尚风雅。郭选昌雕塑艺术园已经成为大渡口区新的城市名片和旅游经济增长点，从而提高大渡口城市文化形象，是大渡口区建设的又一亮点工程。郭选昌雕塑艺术园主要由南北园两个景观区域构成。整个艺术园以流动展示景观栈道为主线，将各个主题景观空间串联起来，相对集中并有组织地将不同创意的雕塑放置在公园各个景观区域里，形成一系列各具特色的空间，从而丰富了艺术园景观构成，提高游客探索的兴趣。
在郭选昌雕塑艺术园南园，临近雕塑艺术馆，有一块高约8米宽度约为20米的大型摩崖。因为其面靠长江、马桑溪古镇，西邻马桑溪大桥，其为重要的景观亮点。（图5.1）
6 结论
“艺术是时代的镜子,是时代的晴雨表”[50]，景观艺术墙作为彰显当代城市底蕴、突出地域文化的一种艺术形式在城市建设中起到很重要的作用。具体到山地城市，由于其景观墙体众多的特殊现状，在对景观艺术墙设计上具有较强的特殊性和必要性，同时也具备更好的发挥空间。因此，研究分析景观艺术墙，对整个山地城市景观都有着积极的意义。
本文持有重要的观点——用艺术的方式介入山地城市环境下现有的景观墙体，进而使山地城市环境下的景观墙体变成具有公共艺术性质的景观艺术墙，既能美化山地城市中的景观墙体，又能增加山地城市文化价值和艺术气息。所谓艺术的介入，实际上是倡导一种民族精神、文化特质的介入，是设计的升华，是作品的灵魂所在。利用国内外的发展成果进行演绎。从国内外在景观艺术墙方面的实践经验、设计理念、诱发因素等这几个方面进行表述。并且通过研究现有的理论知识以及实地的调研得出如下结论：
①景观艺术墙的发展历史悠久，每个时期景观艺术墙都有自己的特色，随着时间的推移，景观艺术墙的装饰性也越来越丰富。到了近现代景观艺术墙慢慢的演变成为城市公共艺术的一种。山地城市环境下的景观艺术墙具有：公共性与参与性、立体性与层次性、多样性与场所性的特征；主要作用体现在精神层面的作用，即：彰显教化功能、提升山地城市文化底蕴、突显山地城市艺术个性。通过对景观艺术墙与景观墙的对比，得出两者的异同点。相同点：它们都属于人造物，都是作为城市文化建设，改善市容市貌的重要方式。不同点：景观艺术墙偏向于公共艺术，景观墙偏向于景观小品；景观艺术墙更多的是发挥精神层面上的作用，景观墙更多的是发挥物质层面上的作用；景观墙可以成为景观艺术墙的载体。
②根据实地调研得出山地城市环境下存在数量众多的景观墙体，通过调研分析发现其存在形式缺乏多样性、墙体缺乏艺术性、绿化缺乏新颖性等问题。为了更好的解决这些问题，应该在不改变其物理属性情况下用艺术的方式介入现有场地的断面或新增的景观墙体，使其成为具有公共艺术性质的景观艺术墙。首先，应遵循相应的设计原则即：场所性、整体性、地域文化性、空间视线和谐四个设计原则；
参考文献（略）