第一章中国当代艺术的基本概况
1.1对当代艺术的解读
1.1.1何谓当代艺术
艺术家通过独特的个性艺术语言表现种种的社会现象和关系，以期达到呈现和反思问题的目的。所一谓当代艺术，原本是在西方社会发展出来的并为当下西方所普遍推崇的艺术概念，它是西方近代社会在经过了现代艺术、后现代艺术对旧的古典传统艺术审美观的锐意革新乃至解构和颠覆之后，所呈现出的一种非常开放、多元和自由的当代艺术状态，所体现的是当代社会中艺术家对社会认同或反抗的一种价值体现。当代艺术是指艺术不再和艺术史发生关系，而只是对社会和政治的个人态度的表达，这种表达的个人形式就是当代艺术的语言。“当代艺术”一词的出现在国际艺术界应该是以意大利批评家哈拉德·塞曼的展览“当态度变成形式”作为一个标志。
可以说，西方的当代艺术价值体系，正是建立在对自由、平等、博爱和现代人权等价值观念上的一种文明形态。当代艺术应该是与当代人的生活紧密联系的，它不可能脱离具体的语境不合逻辑的呈现生活。只有与当代人的生活习惯和生存状态发生联系，当代艺术才具有它得以存在和发展的现实土壤。
1.1.2当代艺术在中国
作为中国近些年火热的当代艺术，首先应该把握两个核心方面，一是当代，二是艺术。它基本上出现于上世纪八十年代，以“85美术新潮”为标志。在中国，有一点是可以肯定的，即它应该是与当代中国人的生存环境和中国的文化语境有关，它通过中国这样一个地理范畴，规定了它所发生的位置。在这个具体的环境下，艺术家以自己特有的艺术直觉和理性分析把它呈现在艺术作品之中，以这样一种外在形式发挥它所具有的作用。
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1.2中国当代艺术的复杂涵义
中国的当代艺术不能脱离时代环境，不能离开中国这块土壤，它只有与中国现有的或应该有的社会发生联系。
作为中国近些年流行的当代艺术，有一点是可以肯定的，即它应该是与当代中国人的生存坏境和中国的文化语境有关，它通过中国这样一个地域，艺术家以自己特有的艺术直觉和理性分析把它呈现在艺术作品之中，以这样一种形式发挥着它的作用。
1.2.1中国当代艺术的复杂性
尽管“当代艺术”一词在今天越来越多的被引用，然而在解读“当代艺术”的过程中，还存在一些不同的理解和看法。大部分人是从时间维度上看待当代艺术的，由近代、现代、当代这个层面上来理解。另一种看法则是把当代艺术用来指另类的，边缘的，激进的，先锋的前卫艺术。当然，这两种划分都有一定的道理。只是在越来越多的学术研究领域，“当代艺术”作为一种艺术状态，它应该更加关注和聚焦当代人的生存状态，越来越把当代艺术的意义和价值放在其对当代人的描绘上，其对艺术的建构和思考也更加的富有价值存在的理由。
如果要真正的把握“当代艺术”这一术语的来由及其价值所在的话，应该由改革开放之后前卫艺术的发展始末来理解。1979年“星星美展”揭开了中国艺术远离传统价值观念的开始，随后的“85美术新潮”，1989年作为现代艺术的谢幕礼的“中国现代艺术展”。作为前卫艺术的一种状态，在这个阶段称为中国现代艺术，因为它们大部分是借用西方现代艺术的形式来革命中国的传统艺术。
90年代以后，艺术领域开始反思中国在80年代艺术运动的问题，指出了现代艺术运动的意义和局限性，在一定程度上对现代艺术做出了一个比较客观公正的评价。
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第二章新生代艺术的发展历程和艺术精神
2.1“新生代”概念的由来
“新生代”原是地质学中的一个概念，用它来表示地球年龄在时间上的延续性。如果按照地质学上地球年龄来划分我们的时代，现在我们刚好是生活在新生代第四纪。最早把“新生代”这一概念描述中国政治之代的应该是英国人迈克尔·雅胡达，他在1980年的一篇文章《中国的政治接班问题》中提出了“中国政治上的五代人”，“新生代”即为其中一代:
(1)1949年参加革命的共产党干部;(2)I 949年以前培养的老知识分子;(3)50年代“苏俄时期”培养的知识分子;(4)“垮掉的一代’夕，即“文革”中成长的一代;(5)新的一代:“文革”后的“新生代”。①后来由于《第四代人》一书(张永杰、程远忠著)的影响，“四代人”的说法被大致上认同。按其划分，“新生代”即属“文革”后改革开放时期成长的第四代人。无论“第四代人”、“新生代”还是“新生代艺术”，命名所指的时间内在涵义是大致上是相同的。1991年7月9日，由北京青年报主办的《新生代艺术展》在中国历史博物馆拉开帷幕，参展画家有王玉平、王友身、王虎、王劲松、韦蓉、申玲、朱加、刘庆和、宋永红、庞磊、周吉荣、陈淑霞、展望、喻红。尹吉男在《新生代艺术展》后的一次采访中做出了如下的解释:“……新生代是新一代的意思。具体说，在中国大陆是指出生在60年代、现在正好是20至30岁的这批青年人。这一代人在中国非常特殊，他们与50年代出生的人存在着精神断层—他们没有红卫兵和知青的人生经历。”
从实际情形来看，新生代艺术展中除了参展者的年龄比较整齐外，并没有表现出明显而深刻的艺术统一性，准确的说，这次展览只是同一代人的一个集体展览，应该说也没有达到展览原先设想的目标。
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2.2前卫艺术与当代艺术
然而，“当代艺术”这一专业术语的涵义也变得越来越模糊。首先，还要从前卫艺术说起。
20世纪90年代，前卫艺术进入体制内，并且可以参加由官方举办的展览，在艺术市场上也获得了一定程度上的成功。在此基础上，前卫艺术家要想使其成为主流艺术，必须要适应主流文化的发展。于是作为当代艺术的前卫艺术就是在这种基础上慢慢的山真正的前卫中分化出来。
“中国当代艺术这一新名本身，已经包含了多种倾向，多种动机，多种利益之间的缠绞、角力、奋斗。而中国当代艺术和中国前卫艺术这两个名称，代表的正是一个艺术流派行将而来的分化，中国当代艺术在进入‘主流’之后，一方面把自己艺术向前推进一步，另一方面将减消自己的前卫刺角，成为真正代表中国当代的艺术符号，中国一前卫艺术的旧名坚守者要坚守的正是本在前卫艺术中的前卫特性。这是两种不同的方向，当旧名新号还在继续混乱着，说明这一艺术潮流的分化还在演进的过程之中，一旦学术界和理论界己经能够分清中国当代艺术和中国前卫艺术之时，这一艺术潮流的分化就业已完成，也许那时中国当代艺术和中国前卫艺术都己经得到了一种艺术和文化的升华。”①由此可见，对当代艺术的研究还应该在中国当下具体的语境下进行更深入的研究。
20世纪80年代以来，随着全球经济的巨大发展，我国的改革开放创造了一个相对宽松的环境。在文化艺术领域里，艺术流派的出现和纷争愈演愈烈。一般情况下，艺术界普遍接受的当代艺术是由70年代末的“星星美展”开始，作为当代艺术的前奏，它点燃了中国艺术的希望之火。
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第三章新生代油画艺术的绘画语言特点及其艺术中的人文精神...............15
3.1写实性的绘画语言.....................................................................................15
3.2现实主义的创作方法.................................................................................16
3.2.1何谓现实主义..........................................................................................16
3.2.2新生代油ILI作品中的现实主义特征......................................................16
3.3图像化的视觉直接呈现方式.....................................................................17
3.3.1丰富的图像资源......................................................................................18
3.3.2对图像的丙创作.....................................................................................18
3.4新生代油画艺术中所呈现出的人文精神................................................19
第四章新生代油画艺术代表性艺术家及其艺术特点..................................21
4.1刘小东........................................................................................................21
4.1.1刘小东对生命个体的描写.....................................................................22
4.1.2顾及他人的社会的人文精神的传达.....................................................23
4.1.3 21世纪刘小东对社会人生的思考和艺术永不熄火的灵魂...............25
4.2方力钧........................................................................................................27
4.2.1玩世实主义的绘画面貌和演变过程....................................................27
4.2.2后期作品中蕴含的艺术精神................................................................29
4.3喻红...........................................................................................................30
4.4申玲..........................................................................................................32
4.4.1艺术特点及个性化表现方式.............................................................32
4.4.2艺术个性的成长过程.........................................................................34
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第五章新生代对中国当代艺术现状的影响及意义
新生代艺术群体在中国发生巨大变化的80年代末90年代初出现，在时代的变化和发展中，新生代艺术家坚持自己的创作理想和艺术追求，以他们特有的人文关怀表现着发生在他们身边普通人的生活和命运，以他们特有的艺术视角关注着时一代下生存个体的状态，以饱含深情的笔墨记录着他们对社会的感受和思考。这对中国当代艺术在当下发展的影响是巨大的。
5.1现实主义创作方法的重新树立
较长时期以来，现实主义逐渐被人有意淡化和边缘化，并且不是因主题性被带上“文革”帽子，就是因写实而被称为商品画，甚至有人认为它依赖的只有细腻写实画法，还有人把它曲解为只有共性，没有个性，不承认共性与个性的统一以及个性张扬与社会责任感体现的统一。
但是，中国当代艺术却离不开现实主义，一方面在于它在中国依然有着深厚基础，另一方面在于有众多的艺术家坚持着自己的现实主义艺术的追求，所以说现实主义在中国依然具有蓬勃的生命力。现实主义对于中国当代美术来说也有着独特价值。
“尊重现实，尊重生活态度，增进了新生代对写实表现形式的热衷。或者更应该说，学院基于现实主义传统的写实教学训练，以对观察和感受生活能力的培养，增进了他们对生活现象本身的重视。”①“新生代”艺术家在其艺术创作的过程中充分展现了作为90年代乃至21世纪初的时间里作为中坚力量的姿态和勇气。在为人生而艺术的实践中，他们在平凡的现实生活中关注人生社会，以生活气息浓郁富有人文关怀的作品展现给观众，使现实主义创作走向新阶段。
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结论
在中国现当代油画发展史上，新生代油画艺术在形成过程中并没有明确的纲领和组织，只是在创作倾向的选择上形成对身边日常生活普通人物的描述。通过对自己身边事情的表现形成确切的生活体验，从个体生命存在的描写到社会现实环境中人的生存状态的描写，艺术家赋以自己的艺术作品更多有意识或无意识的人文关怀，从而从其作品中折射出了浓郁的人文精神。
从一定程度上，新生代艺术家的艺术具有很大的现实主义意义，在20世纪90年代艺术发展中，新生代艺术有效地抵制了新潮美术实验的盲目性和功利化。就整个20世纪末期艺术的发展状况来说，新生代油画艺术是中国油画界出现的一个具有过渡性和延展性作用的艺术现象。作为一种新兴的视觉艺术形式，新生代油画家捕捉和关注着现实生活中自己身边和朋友身边的日常事情，在迎合当时都市人欣赏品味，形成绘画趣味新转向的同时，又对中国当代艺术的发展具有深刻的影响。
从绘画语言本身来说，新生代艺术家深深扎根于传统中，他们具有扎实的绘画技能，拒绝前卫艺术的表现形式，忠实于写实性绘画语言的表达，具有强烈的现实主义感觉。这在时下艺术局面混乱复杂的状态下，是一种在坚持传统姿态的胜利，是对利益驱逐的艺术市场的拒绝。新生代艺术家对艺术的真正执著，对人生存状态的关怀，在现实社会环境下具有重要的意义。特别是21世纪以来，以刘小东为代表的艺术家把自己的艺术视角伸向了更广阔的社会生活中，在当代艺术史上必将留下深刻的足迹。
参考文献（略）