引言
人类社会的发展历史,"人文"一词可以说是源远流长,随着时代的发展其内涵也在不断的变化和与时俱进的。在中国《辞海》中,对人文的解释是:"指人类社会的各种文化现象"。在西方关于"人文"的产生是与"祌文"相对立冲突的,说白了,人文关怀就是对人的生存状况的关怀关照、对人类的解放与自由的向往追求。就是关注人的生存与发展。不仅因反映新型人际关系而体现出社会文明的进步,而且还以提高人类的自觉意识而受到世人重视与尊崇。
与之相关联,军事题材美术人文关怀则指的是,艺术家在运用颜色、画笔或其他表现形式和物质材料塑造可视的平面或立体的艺术视觉形象过程中,所表露出的对自然和和平社会生活的一种热爱和对人性真善美的赞颂,和对于和平的祈愿,对于战争的深刻理解和憎恨,对于战争中人的生存状况的担忧和深思及反思,从而构成军事题材美术人文关怀的内涵。
近代美术，的军事题材在主体上以宣传革命主义理想，投身于轰轰烈烈的革命斗争和救亡图存，这是由于当时社会背景和战事的需要，这一时期的军事美术主要任务是为鼓舞士气，振奋民族精神，为我国的革命事业成功起到十分重要的作用，特别是抗战时期木刻版画，如彦涵的《当敌人搜山的时候》，1948年古元创作的《人桥》等，徐悲鸿的《田横五百士》的问世，标,:着油画在中国传统美术军事题材运用，建国后军事美术在当时担当起讯要的角色，一大批反映革命战争的经典力作《八女投汀一》、《狼牙山五壮士》等纷纷涌现，展现英雄崇高理想主义，不可否认，这时期的军事关术还是停留在军事题材的直接刻画和表达，在表现人文关环方面当时代彦涵《当敌人搜山的时候》
背景特点需要因此相对缺失。
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二 军事美术人文关怀的思想溯源
古今内外,有关军事题材的美术作品枚不胜举,在众多的作品中大多是对战时宣传、战后记功和宣教。国外的如鲁本斯的《费顿的沦陷》、伦勃朗的《夜巡》,国内有《麒麟阁功臣图》、《昭陵六骏》、《平定准噶尔图》等，类似的作品具有特殊的历史文化价值和审美价值。军事题材美术创作作为一种有别于其他美术类型的表现样式,虽然在题材界定、创作理念、技巧方法等方面都有其鲜明的自身特点与规律,但就其反映的本质思想来看,无外乎是对战争残酷性的记录与表达、对世界和平的呼唤与期待、对人性的刻画与思考这是军事题材美术创作一个恒久不变的主题。
然而随着社会的不断发展进步，人们对于战争的理解也不断地深入和多角度，文艺复兴时期出现了波提切利颂扬和平神话主题的《战神马斯与维纳斯》等作品，欧洲德拉克洛瓦的《希阿岛的屠杀》，梅索尼埃的《法兰西之战》，苏里柯夫《近卫军临刑的早晨》，籍里柯《梅杜萨之筏》等。第二次世界大战后，战争军事题材美术得到更加深入发展,艺术家在表达对战争的理解更具有强烈的人文关怀精神诉求和表达，如著名的毕加索作品《格尔尼卡》，画家运用强烈的抽象表现语言将战争对于人类生命的毁灭性刻画的淋漓尽致。同时一也表现了强烈的和平期盼。到了近现代，齐白石的《和平鸽》等以另齐白石的《和平鸽》等以另一种方式阐释了人类对于战争的深刻理解，表达出和平的祈愿。
三 军事美术人文关怀的分析
(一)军事美术的朴素情感性表达
在上世纪80年代,一些优秀的军事美术工作者正出于对历史的正确理解和把握,他们在继承老一辈军事美术创作的优良传统基础上,立足个人的理解,创作出一批反映典型历史人物生活化、平凡化,具有朴素情感性的人文关怀军事题材的作品。评论家尚辉在一次军事美术创作座谈会曾说到:我们看历史真实的时候,这种真实也是随时代的变化而变化的。早这些作品消解或削弱了英雄主要和片面讴歌,而是从真实的人性美出发。比如,作为战士和业余画家的沈嘉蔚,在1974年因创作《为我们伟大祖国站岗》为人所熟知,该作品具有明显的英雄主义和理想主义的情怀,而创作于1987年的《红星照耀中国》油画.作品,他用古典肖像式写实手法,真实展现记录了三十年代的延安时期的中共领导. 人物,那些人物的精祌面貌、气质、服装,就是斯诺笔下《红星照耀中国》所见的延安时期的真实领导人形象。
作品中的人物没有以往美术作品中出现的概念的夸大的意识,作者的用意是对文革时期美术创作中的"红光亮"进行抵制和调整,让艺术创作回到更加真实的历史本来面貌来。全画以国幽横幅展开的形式，没有油画中追求过大的透视效果，深沉的灰色怀旧色调，从左至右将众多领导人形象合理巧妙的安排在红军女性、国际友人、红军小战士以及普通战士大众之中，体现了延安将领们自信乐观精神的同时也反映了他们作为平凡平民朴素洁感人性的，体现了作者将历史典型人物视为普通有血有肉的人塑造的新审美状态。
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(二)军事美术的个人情感性体现
改革开放以来的中国社会是近现代中国历史上发展、变化最为巨大的一个重要时期,中国在政治、经济、文化等各方面的改革取得重大成果的同时,也深刻地影响和改变了中国社会的原有体制结构与中国人民的思想道德及精祌风貌,对当代中国艺术的发展具有深刻影响,中国当代美术在一个更为开阔开放和宽松的文化视野中进行新时期中国美术的创作,在这时期许多在思想内涵与形式语言锐意求新优秀作品得以涌现。
20世纪90年代后期的军事美术在有关于直接讴歌人民和宏大叙述战争题材方面逐渐减弱或疏远,转向更为日常化、生活化的图像表达。青年一代画家逐渐不再过份强调关注大型的战争军事绘画,而更加注重创作中的个人性和强烈的主体人文关怀的表达,在当代艺术的创作中,大场面、多人物的主题性美术创作特别是革命历史画和军事题材画的创作渐少,越来越多的画家在表现军事题材的作品是也是立足于个人对生活的体验而出发,将创作的视觉更多建立在回归生活上,注重个人情感的表达来②。
邢庆仁的作品叙事风格显现出悠闲轻松的艺术特质,在他的绘画中体现了理性的朴素人文关怀,这在当时八十年代末的军事题材美术作品中是少有的。他的《玫瑰色的回忆》是一件军事历史题材的作品，然而该作品在当时关术界引起广泛争议，是因为他对军事绘画的个人的表达立场和理解在当时的社会背景下超越了时代的市美人的趋向，作为军事美术个显明的个案。
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3军事美术人文关怀的分析........................6
3. 1军事美术的朴素情感性表达................6
3. 2军事美术的个人情感性体现...............12
3. 3军事美术的内容生活化趋向...............16
3.4当代军事美术人文关怀的时代特征......19
四 军事美术人文关怀的社会价值............25
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四 当代军事美术人文关怀的时代特征
在新时期变革潮流的影响下，二十一世纪的中国军事题材美术创作更为丰富多彩的时代。既表现出以新的高度或者标准审视历史的军事题材作品，还有深入开掘人性等题材的多元性发展的新军事绘画。反映主题思想也表现出更加的时代包容性。同样是表现历史题材军事画，南京军区部队画家陈坚以客观公正创作立场正面表现了国民党政府在南京接受日本投降的历史性场面。作品通过正面的纪实手法所表达这一极其严肃的历史事件，这是国内第一幅反映日本战败向国民党受降大典的历史题材军事作品，作者力求画中出现的艺术形象真实可信，因此他参考了许多丰富的资料，画面构图构成上具有三度空间层次的设计和安排。胜利者和战败者的历史人物作为画面的主体部分的第一度。联合国观察员以及中外其他人员和别国国旗作为第二度空间。
手持四个国家国旗的仪仗兵和雄伟庄重的八根立柱组成更具深度的第三度空间。人物的安排是具有横列形式，和直立的国旗和庄重的立柱进行分割画面，因此具有形式构成美，全画呈现一种具有纪念碑性浮雕式构图式样，气氛宁静肃穆庄严。《公元》属于典型的历史题材，作品在突出画面纪实性创作风格中，作者以自信、平和的创作心态，在再现中国历史的辉煌瞬间的同时，表现了当今军事美术创作的包容性和客观性时代特征，从而显现出新时期军事美术创作的多元化人文关怀。
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六 结论
本文通过梳理自上世纪八十年代以来军旅美术创作中具有鲜明“人文关怀”意识的重点作者及其代表性作品，深切地感到:军事题材美术创作中的所弥漫的“人文关怀”思想和创作倾向是随着社会的不断发展，尤其是多元文化的不断渗透与交融而逐步得以拓进与发展的。在这个过程中，军事题材美术以其特有的美学品格和艺术特色，努力回应和平时期对于完美人格的急切召唤，积极探索在新的历史条件下如何将战争与和平对立形态通过艺术语言进行人文关怀艺术表达的创新之路，取得了不俗的成绩。
然而，现实生活是丰富多彩的，因而艺术探索就永无止境。
面对信息时代和世界新军事变革的迅猛发展，军事美术作为社会主义文化大繁荣大发展的一个重要组成部分，只有顺时而为，大胆创新，勇于担当，善于突破，才能不负党和人民的重托，创作出无愧于伟大时代、无愧于军队艺术家光荣称号的艺术作品来。具体到美术创作实践中，就是要在秉承军旅绘画现实主义优秀传统基础上，努力突破以往军事绘画艺术上的栓桔和局限，以更加敏锐独立的创作思维，觅到一种普通人能够理解且并与自己要表达的主题性的审美理想相吻合的契合点，以火热的现实生活为源泉，以弘扬主旋律和突出现实主义为方向，以敏锐的前瞻性思考为前提，以改革创新为动力，创作出具有浓郁时代“人文关怀”气息、具有思想深度和力度的作品来回报国家和军队的养育和老师的栽培，这是摆在我们所有军事美术工作者面前一项艰巨而光荣的时代课题。
参考文献（略）